在中国古代丰富多彩的语音材料中,诗文用韵是最重要的材料之一。前人在唐诗用韵方面已经作了许多研究,其中既有对某个诗人用韵情况的研究,比如张世禄《杜甫诗的韵系》,也有对唐代某个特定时段或特定地域的诗文用韵进行总体的考察,比如鲍明炜《唐代诗文韵部研究》,胡安顺先生《唐代洛阳诗人用韵考》等。笔者发现专门对山西地区诗人用韵的研究工作做得还不够,所以就唐五代晋南诗人的诗文用韵情况进行了考察,旨在了解其用韵特点,展现其实际语音面貌。本文以唐五代晋南地区77位诗人的2280首诗歌和329篇韵文为考察对象,通过对全部4515个韵段的归纳、整理,得出如下结论:唐五代晋南诗人近体诗用韵的韵部为28部,其中阴声韵13部,即:支脂之、微、鱼、虞模、齐、佳皆、灰哈、萧宵、肴、豪、歌戈、麻、尤侯幽;阳声韵15部,即:东、冬钟、江、阳唐、真谆、文、元魂痕、寒桓、删山、先仙、庚耕清、青、蒸登、侵、覃谈盐添衔。唐五代晋南诗人古体诗和韵文用韵的韵部为26部,其中阴声韵8部,即:支脂之微、鱼虞模、齐祭、佳皆灰咍、萧宵肴豪、歌戈、麻、尤侯幽;阳声韵9部,即:东冬钟、真谆臻文欣魂痕元(元暄)、寒桓删山先仙元(言轩)、江、阳唐、庚耕清青、蒸登、侵、覃谈盐添咸衔;入声韵9部,即:屋沃烛、质术栉物没月(歇越)、曷末黠屑薛月(罚钺)、药铎、觉、陌麦锡昔、职德、缉、合盍叶帖狎业乏。唐五代晋南近体诗用韵与《广韵》独用同用规定大体一致。古体诗和韵文用韵总体上来说较宽松。唐五代晋南古体诗和韵文用韵中出现一些异摄韵混用现象,如假摄麻韵既与歌戈韵混用,又与佳韵混用,这既有古音的保留,又有实际语音的变化。流摄尤侯韵唇音字和鱼虞模部之间的参差互押,可能与隋唐时期主要元音的迁移变化有关。而止、蟹二摄之间混用,大概是由于两摄各自内部诸韵趋于合流,主元音演变得比较接近所致。元韵既与臻摄相押,又与山摄押韵。相比较而言,元韵与魂痕关系更近一些,这可能是受韵书和功令的影响,而与山摄字押韵则可能是对当时实际语音的反映。唐五代晋南地区与周边地区诗人用韵的情况基本上符合唐代北方地区的韵部分合情况,尤其是与关中文人用韵比较一致,除个别出韵现象外。