论文属于文艺副刊研究。在当时条件极为艰苦的根据地，文艺刊物有限，文艺副刊成为作家发表作品的重要阵地。文艺副刊是把握文艺路向的有效途径之一。《解放日报·文艺》是解放区最有影响的报纸副刊，创刊于1941年9月16日，终刊于1942年3月30日，共出111期，发表各类体裁的作品243篇，60余万字。《解放日报·文艺》虽然存在时间不长，但这一时期，却是解放区文艺发展的一个重要转折关头，正如毛泽东在致凯丰的信中提到《解放日报》改版时所说，报纸“可以希望由不完全的党报变成完全的党报”，解放区文艺正处于由不完全的党的文艺转向完全的党的文艺的历史时刻。 论文以较为详实的文艺史料，并结合文本细读的研究方法，有力地论证了《解放日报·文艺》在解放区文艺转折时期的转换特征。对《解放日报·文艺》的系统研究目前还是研究中的一项空白，论文具有一定的文学史意义。 论文共分六部分。第一章论述《解放日报·文艺》的生成语境。《解放日报·文艺》的创刊立足于解放区现实的文化土壤，在苏区文艺副刊的基础上发展而来，苏区文艺传统成为该刊文艺思想的重要资源之一。大批左翼文人涌入解放区改变了苏区文艺稚嫩的审美表达，左翼创作理念成为初创期解放区文艺的又一重要思想资源。延安前期较为宽松的政治与文化语境为“文艺”栏提供了相对广阔的话语空间。 第二章论述了主编丁玲的编辑思想。《解放日报·文艺》的发展与主编丁玲创建的文艺平台是分不开的。丁玲在办报思想上坚持政治性与艺术性统一，在坚持文艺政治方向的基础上，重视文艺的审美追求；她实行大度与宽容的编辑方针，团结成名作家，培养青年作家，注重发表具有不同思想、不同风格的作品；她主张展开原则性批评，反对“温吞水”式的批评。 第三章进入文本分析。解放区现实生活在“文艺”栏中得到了生动的再现。边区生活的面影，抗战中的悲壮殉难及成长者画像，都成为“文艺”栏表现的对象。“文艺”栏还担当起战争中文化武器的任务，揭露国民党专制腐败，诅咒法西斯统治者侵略行为，及时反击国民党在文化上对解放区的诬蔑，从文化上完成了保卫解放区的历史使命。 第四章是关于另类文学的考察。“文艺”栏中的另类抒写是左翼创作的现实主义精神在新的历史条件下被赋予的新的内涵，论文从曾在延安引起热烈反响的“讽刺画展”与“野百花”系列杂文，以及部分批判农民意识的小说入手，论证文艺家通过开展自我批评的方式进行革命建构的文学策略。知识分子的革命抒写表现的是投身革命的作家对革命的感受与思考。他们整体上展示了知识分子奔向革命，感受革命的具体过程，从革命的立场上对知识分子的群体缺陷做了深刻的反省与解剖。人性在解放区的革命语境中，成为作家倾向革命的镜像。这类作品表现了革命环境中人性的具体状态。作家一方面表现了人性的自然需要与革命理性的关系，问题的解决或是以人性的需要服从于革命理性的规约，或者以此作为反衬革命阵营所具有的凝聚力。另一方面，作家通过对人性的蜕化与变异，或被遮蔽的人性的揭示，以及对人性自由的乌托邦想像，表明了他们对美好人性的期待，以此透射出思想建设的重要意义及作家对社会解放的期待。 第三章、第四章是对解放区生活全面的展示，两者互为补充和丰富。就对生活的理性审视而言，另类创作具有明显的先锋性质。 第五章从理论角度评析“文艺”栏的文艺思想。“文艺”栏主张让文艺负起抗战的使命，在此基础上，对文艺的特殊性做了具体的思考，从审美的意义上提出贴进现实的针对性建议。刊物不仅有明确的理论主张，而且把理论落实到具体的文艺批评实践中，对于碧野小说《乌兰不浪的夜祭》的批评和关于“边区美术一九四一年展览会”的论争是其具体表现形式。 第六章论述《解放日报·文艺》的停刊。“文艺”栏被取消，是解放区文艺转折的象征。新生政权的还不够强大直接影响着容纳不同声音的限度，文艺指导者在政治上对作品存在的问题看得过重，从而极易做出严厉的决断。副刊的被取消是随着整个报纸的改版而进行的。这是延安整风的一个环节，自有其内在的逻辑。随着延安文艺座谈会的召开，文艺整风的进行，在“文艺”栏发表作品的作家纷纷调整创作的路向。解放区文艺进入到了由不完全党的文艺转为完全党的文艺的新时代。 结语整体格局中揭示了《解放日报·文艺》独特的价值意义，及其在解放区文艺发展历史上留下的丰富精神内涵。