新世纪以来，女性导演的创作层出不穷，呈现出女性创作欣欣向荣之势，但国内真正意义上的女性电影却极为少见。李玉是一位不可忽视又极具个性的女导演，她的作品虽然不多，但国际上频频获奖使她备受关注。2011年，李玉的新作《观音山》参展东京电影节获得好评，范冰冰也凭借此片摘得最佳女主角的桂冠，李玉再次被推到公众关注的焦点上。李玉的电影在中国女性电影创作中展现出独到而新颖之处，她借着年轻女性导演的锐气、对女性本体的自觉关照、鲜明的女性视角创作出国内极为稀少的女性电影，为中国女性电影助跑。国内电影学界对李玉影片现有的研究着重于对李玉单部影片的分析，而且多从文学叙事、故事片创作的角度进行论述，将李玉作品归纳为第六代电影进行研究，从未立足于“女性电影”角度，系统地对李玉女性电影中的电影叙事、电影语言进行电影化的文本解读。本文立足女性电影理论，从女性人物塑造、女性主题、电影语言、电影叙事等方面进行文本细读，揭示李玉电影鲜明的女性意识，从而指出李玉电影作为女性电影的根本所在。文章力求梳理出李玉女性电影的价值及不足，以期对当下中国女性电影的创作、传播有所借鉴。第一章概述李玉的成长经历和创作经验。第二章从电影叙事层面进行文本细读、用女性电影理论分析李玉影片中女性身体、婚姻爱情、未来出路等三个问题。第三章通过镜头、空间、意象三方面对李玉的电影语言进行细读，揭示其鲜明的女性意识。第四章梳理李玉女性电影的价值与不足。