“叙事学和文体学的结合是必然的”(申丹,2005)。叙事文体学融合了叙事学与文体学,在理论与实践层面上将作品的分析带入了更加广阔的空间,为文学评论和小说的语言研究提供了更为全面的视野。小说的叙事视角在叙事学和文体学中都是非常重要的一个要素。它不仅是叙事内容得以传达的有效途径,也是决定小说艺术优劣的关键因素,同时,也是创作主体实现审美理想的一个特殊途径。而视角越界作为叙事视角的一个重要现象,是创作主体形成个人独特叙事风格最有力的工具,视角越界可通过人物言语表达形式来展现其作用。根据利奇和肖特的理论,言语表达形式可分为直接引语、间接引语、自由间接引语、自由直接引语、言语行为的叙述等形式。不同的话语表达形式能够调节叙述者、读者和作品角色之间的距离,从而产生一定的文体效果。司各特·菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》一直被认为是叙事经典。他通过视角越界的技巧,有效地将不同叙述视角的优势结合起来,克服了采用某一种固定视角模式的缺陷,发挥了多种叙述模式相融合的长处,有效地服务了故事情节的发展。然后通过不同的话语表达形式丰富了叙述技巧,展现了独特的艺术魅力。本论文结合叙事学和文体学两家之长来探讨视角越界与其所展示的人物话语表达形式,通过对两者的分析来探索二者所形成的文体艺术效果。论文主要以申丹教授的叙述视角理论为依据,对《了不起的盖茨比》的视角越界及其话语表达形式进行具体分析和例证。本研究主要通过定性分析,对原著文本进行细读,识别并截取研究所需的视角越界情节。然后,通过数据和图表分析,选出具有代表性的情节,分析其人物话语表达形式与视角越界的关系以及由此产生的文体效果。通过研究得出：1)《了不起的盖茨比》涉及两种视角越界形式：全知视角侵入第一人称内视角和全知视角侵入第三人称外视角；2)全知视角侵入第一人称内视角中的直接引语,间接引语和言语行为的叙述使视野无限开阔从而产生一种复调效果；而全知视角侵入第三人称外视角中的自由间接引语可产生一种悬疑被揭开的戏剧效果。本论文包括五章。第一章主要介绍研究背景,介绍该研究的理论框架、研究问题、研究方法和进行研究的合理性。第二章文献综述,主要包括国内外关于《了不起的盖茨比》的研究、国内外视角发展理论、国内外视角越界研究的发展。第三章介绍本文的理论框架,主要是申丹教授的叙述视角理论。第四章是本研究的重点,着重解决两个研究问题：1)在《了不起的盖茨比》中,菲茨杰拉德是怎么安排视角越界现象的?2)视角越界中不同的人物话语表达形式有何功能?第五章是结论部分,总结全文,指出该研究的创新之处和不足之处,为后来的研究提供建议。本论文运用叙事学和文体学相结合的方法,聚焦文本叙述视角以及作品中的人物话语表达形式,进一步挖掘作品的主题、人物性格以及言语的展现过程。