1981年播出的《敌营十八年》开启了我国军旅题材主旋律电视剧(以下简称“军旅剧”)的制播之路。时至今日,无论在数量上还是质量上,军旅剧都取得了长足的发展,形式和内容趋于多样化。尤其是近十年来,其制播势头更加旺盛,一直占据着“热播剧”、“收视率冠军”的位置。　　军旅剧作为主旋律电视剧的重要组成部分,对弘扬主旋律、建设先进文化有着非同寻常的意义。在当代中国,建设先进文化就是要以毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想以及科学发展观为指导,建设面向现代化、面向世界、面向未来的,科学的、民族的、大众的社会主义文化。而以上这些理论正是马克思主义中国化、时代化、大众化的理论成果。所以本文以马克思主义中国化、时代化、大众化的视角为切入点,突破以往仅仅从美学或者传播学的角度入手对单一文本进行研究的方法,将军旅剧置于意识形态的关照下进行解读,以期找到拓宽军旅剧时代化、大众化发展途径的同时,对弘扬主旋律、建设当代社会主义先进文化有所启示意义。　　首先,笔者从时间维度、表现手法维度和题材挖掘维度总结我国军旅剧的特点后,对其进行了内涵界定。同时回顾和梳理了中国军旅剧的发展脉络,并对新时期以来的军旅剧进行了分类。其次,对新时期军旅剧的镜语形态、叙事结构和审美文化特征进行了分析,以弄清楚意识形态如何引导我们理解军旅剧,如何使军旅剧中的人物和事件呈现为观众喜闻乐见的自然状态。当然,军旅剧和其他电视节目一样,在得到褒奖和赞美的同时,在制作、宣传、营销等方面暴露出一些问题,制约其进一步发展。笔者认为:军旅剧要想繁荣再发展,就得让其置于马克思主义的文艺批评理论下,实现其中国化、时代化、大众化的发展。这除了要加强制片人、编导、演员的职业素养以外,更应该关注制度和市场对军旅剧发展的影响。调整电视剧的市场准入门槛,加强电视剧的播出管理,整合军旅剧的营销链条,优化军旅剧的评估模式不失为一些好办法。这不仅对军旅剧,甚至对所有电视节目的制播都有所裨益。