黄宾虹从少年时即开始学习篆刻,至三十岁左右进行古印的收藏,此后无论其寓居上海还是困居北京,都从未间断对古印的收藏。将收藏的古印著录成印谱,以便进行印学研究和传播,所集印谱种类之多,在当时无出其右者。黄宾虹以自己所藏古印为出发点,旁参前人集古印谱和其他藏家所得古印,进行古鉢印文字的考释,具体方法是将古印文字与甲骨文、金文、陶文等相互比对,解析文字字形的演进递变轨迹,同时参考经史子集等经典,找到文字使用的根据。运用这个方法,黄宾虹考释出了大量古鉢印单字,在此基础之上进行了六国文字的董理,其研究成果在当时是极为突出的。此外,根据历代印章的变迁以及明清印人的法古和师承,黄宾虹也勾勒出了他对印学史的完整轮廓。印学研究的深入也如一渠源头活水不断滋养着黄宾虹的艺术实践。首先在篆刻方面,黄宾虹刻印的数量虽然不多,但在他的创作中能够明显的体现他对文字的取法有别于一般的篆刻家,无论族徽文字还是六国秦汉文字都能在他的刀下畅行无碍的熔为一炉。其次,黄宾虹以印学为立锥之点,波及到甲骨文、金文、刀币文字等等,这些字源直接转化成了黄宾虹的篆书创作,进而形成了别具特色的大篆风格。第三,印章虽直接关乎文字,但其铸法、刻法也通于笔法,黄宾虹绘画的笔法即来源于金石文字,这也是黄宾虹绘画中所强调笔墨内美的根基所在。总之黄宾虹一方面能够在印学的研究中极力往深处挖掘;另一方面也可游刃有余的将印学研究的心得转化到他的艺术实践中去。