当今时代是属于媒介的时代,以互联网、电视、移动客户端等为信息主体的社会大众传播媒介,似乎已经成为新意识形态的主导。在媒介时代消费主义成为媒介发展的主推力,换句话说,媒介时代同时也是“图像与声像”合谋的视像媒介时代,媒介的发展与市场最终在消费过程中结成了有形或者无形的同盟。追求感性的消费流与图像的狂欢流造成了现代传媒对文学本身的消解、异化。具体到视像媒介而言,视像媒介带给受众以不同于文字时代的全新的审美体验,同时更是以其直观性、可视性、可体验性的娱乐特征为现代社会所青睐。正是基于这样一种对图像、声音、画面、场景、环境等外在视觉冲击的沉迷,导致其发展缺乏文学本身应有的文学性、诗意性、审美性、艺术性等审美特征。面对媒介时代的文学危机,媒介的诗性存在这样一个媒介批评的视角,才得以提出。任何一种新的技术从诞生之日起就暗暗孕育着一种新的文化形态。随着技术的应用、推广日益成熟,也会将一种新的思维方式、行为方式、生活方式、意识形态方式传递出来,进而影响人类文明的发展走向。在视像媒介迅猛发展的今天,人们已经不可避免地受到来自媒介的各种影响,甚至成为媒介的附庸,或者说本身就成为了“媒介”。这也从客观上要求要重构媒介与诗学的关系,进而表明媒介的诗学立场。本文将从以下几个方面论述。第一个层面从媒介向媒介诗学转向着手,重点阐释随着媒介技术的发展,现代社会进已经进入媒介社会,在媒介话语与媒介权利的共同作用下,媒介产生了诗学化的媒介转向,同时也成为丰富文学理论的新视域。第二个层面从视像媒介批评的出现着手,主要探究视像媒介场的文化逻辑和视像媒介批评的价值,重点阐明视像媒介发展的过程中经过媒介文学化和文学媒介化两个交互的发展阶段使得视像媒介场得以生成,并孕育了视像媒介批评的土壤。第三个层面则主要深入研究视像媒介批评的审美标准。从视像的语义性出发,深入研究视像媒介的文学性、诗学性、文化性、艺术性,并提出重构视像媒介文学场的可能性和必要性。第四个层面通过视像媒介文学性隐喻案例的分析来透彻体悟媒介需要文学、离不开文学的社会现实。试图通过视像媒介的诗意性探究来找寻被遗失的视像媒介的本质审美特征。扭转图像代替文字、视像代替语言的文化异化现象。主要从传播学研究领域着手结合文学批评原理试图对视像媒介现象进行一次梳理、归纳和总结,以期建立文学传播的批评机制,对文学媒介的跨时空传播特征进行学理上的探究。并结合日常生活中我们习以为常的视像媒介活动来深入探讨视像媒介文学性的审美特征。