绝版木刻在中国当代版画史上占有重要地位,它的语言特色打破了传统多版套色木刻版画的表现手法和印刷技法,使艺术家的表现方法更自由、更富于创造性。本文试图从时期、地域等多个角度去分析、探究绝版木刻语言的发展流变历程,释读绝版木刻语言的本质特征,分析和探究其语言的多样性及发展变化规律,并对当代绝版木刻语言的拓展进行具有前瞻性的思考。本文对绝版木刻语言的流变过程进行了系统梳理和划分。在将绝版木刻语言发展流变划分为形成期、繁荣期和转型期的基础上,概括了各个时期的语言特征。即,形成期的语言特征以“平面装饰图式”、“边疆民族风情”为主;繁荣期的语言特征为“鲜明的地域特征和民族风情”、“高度写实的造型表现探索”及“刻印技法得到了进一步的创新和丰富”;转型期的语言特征为“地域特征、民族风情逐步淡化与主题风格多元化”、“技法语言的精纯与创新”、“语言的日趋成熟推进了理论体系建设”。本文结合本人的学习和创作实践,对绝版木刻语言拓展创新中需要处理好的几个关键问题提出几点思考。首先,要处理好拓展创新与强化本体语体系建设的关系。绝版木刻艺术语言的发展离不开创新,创新从本质上讲应该是在坚持绝版木刻特有艺术语言的基础上,对本体语言体系的丰富和完善,而不是消解或破坏本体语言。其次,要处理好语言创新与思想创新的关系。如果离开创作者思想境界的锤炼提升,片面强调物质媒介和语言形式,很容易进入夸大“特技”作用而放弃追求艺术本质的误区。只有在提高思想性、艺术性、文化性的前提下,媒介和语言的探索才会显得有意义,才能获得生命力。最后,要处理好自我体验与服务社会的关系。艺术品作为人类的精神产品,是全社会的共同财富。一件艺术品只有得到社会认可后才能实现其存在价值。在拓展创新绝版木刻语言、促进版画事业复兴的过程中,既要鼓励和支持创作者的个性表达,也要强调社会认同。