构图是绘画作品成败的关键,既是体现作画之人修养与造诣的标准,也是体现作画风格的手段之一。中国山水画的构图,无论是在创作中还是在理论著作中都显得尤为重要。在中国传统画论著作中,构图为“章法”或“布局”,在顾恺之那里便是“置陈布势”,在谢赫的六法论中称之为“经营位置”。“构图”一词本是西方平面造型艺术的专有名词,后才引入中国。在现当代,“构图”一词比起“章法”、“经营位置”这些词,显得更加通俗易懂和广为人知。在漫长的艺术长河中,古人对中国山水画构图的研究也有很多,但在古代画论中对构图的说明要么抽象难懂,要么就是零碎不成体系,所以都很难成为一门独立的学科。一代宗师潘天寿先生对中国画构图的理论与实践方面都有非常深刻地理解与运用,他结合西方绘画的长处,对中国传统构图理论进行归纳整理,使中国画构图理论成为一门有别于西方的独立学科。笔者以个人角度结合潘天寿先生的具体作品进行构图分析与归类,阐释其作品构图的现代性,并结合笔者的创作说明从先生构图中得到的感悟。