萨拉·凯恩（1971-1999）是二十世纪九十年代英国剧坛“直面戏剧”浪潮的代表人物。在其短暂绚烂的创作生涯中，凯恩共创作了五部惊世骇俗的戏剧作品，它们是：《摧毁》（1995）、《菲德拉的爱》（1996）、《清洗》（1998）、《渴求》（1998）和《4.48精神崩溃》（1999）。其中，前三部作品以简洁的舞台语言、暴烈的舞台动作、乖张的人物形象和荒谬的戏剧情节为特征，鲜明地表现了“直面戏剧”的创作风格，也深深震颤了二十世纪末沉寂已久的英国剧坛。在她的“直面戏剧”作品中，凯恩将暴力、战争、死亡、性虐、精神崩溃等场景直观地呈现在舞台上，这打破了生活和戏剧的界限，使观众直面并体验其中的恐怖与残酷。但是，对这些社会问题的极端展示并非剧作家表达的重点，在暴力和残酷的环境中人类对爱、真诚、希望、救赎的渴求才是凯恩“直面戏剧”作品所要表达的真正主旨。由于大量详实的极端描写遍布于剧作之中，因此学术界对凯恩的戏剧研究多聚焦于暴力、战争、性虐等主题，相比之下，从性别和权力角度展开的研究却鲜有涉及。因此，本论文以社会性别理论和福柯的权力观为理论支撑，以凯恩的三部剧作《摧毁》、《菲德拉的爱》和《清洗》为研究文本，从性别和权力的角度对剧中男女两性权力关系的动态变化过程进行梳理，凸显剧作家对性别问题的关注，及其为消解性别二元对立所做出的努力。论文共分为五部分。引言部分主要介绍了与研究主体相关的背景信息、研究方法、研究意义以及国内外对萨拉·凯恩的研究现状。此外，通过对性别理论和福柯权力观的介绍，为接下来的论述奠定理论基础。第一章阐述了女性作为第二性在父权社会中的弱势地位。这种弱势地位有两种表现形式。一方面，以《摧毁》中凯特、蔻儿为代表的女性是性暴力，特别是强奸以及强奸威胁最直接的受害者。这种由男性施加的暴力威胁给女性身体和精神造成双重伤害，甚至引发死亡，而男性却借这种手段控制女性，使其处于被侮辱与被损害的从属地位。另一方面，在凯恩营造的封闭的戏剧空间中，无论是《菲德拉的爱》中在众人围观下惨遭继父奸杀的斯特罗菲，还是《清洗》中屡遭廷克窥视的脱衣女郎，她们的身体都处于被男性凝视或监视的无助状态。女性这种无反抗力的可见状态在无意中确保了男性权力的在场及其持续，男女两性不平等的权力关系由此凸显。第二章主要讨论了剧中男性面临的生存危机。作为男性角色的代表，《炸毁》中的伊安、《菲德拉的爱》中的希波利特斯和《清洗》中的廷克，他们一方面承受着身体上病痛和精神上虚无主义的折磨，另一方面，与其他男性的对抗关系进一步加深了他们的生存危机。在自身和外界因素的双重打压下，男性强权的绝对性被消解，同时，随着剧情发展，男性内心的脆弱以及他们对希望、真诚和爱的渴求逐渐显现，这是男女权力关系的转折点，也为下一章论述精神救赎提供了可能。第三章论述了男女权力的转化。基于男性深陷生存危机的现实，女性力量逐渐在凯恩的戏剧舞台上显现。在众多女性角色中，《摧毁》中的凯特是最具反抗性的一位。她天真却不愚笨，总能巧妙灵活地借助语言和肢体动作直接鲜明地反抗伊安性暴力及伊安对女性、同性恋和少数族裔的偏见。此外，以凯特、《菲德拉的爱》中的菲德拉以及《清洗》中的格蕾丝和脱衣女郎为代表的女性，她们在极端残酷条件下以出卖身体、自杀等自我牺牲的方式勇敢地承担起生命救赎的重任，从物质上和精神上消解了男性生存危机，使其获得了精神救赎。这展现了女性力量的提升和男女权力关系的动态变化。最后是结论部分。本论文以社会性别理论和福柯的权力观为基础，对萨拉·凯恩的《摧毁》、《菲德拉的爱》和《清洗》三部“直面戏剧”作品中性别与权力关系的动态变化过程进行了梳理，得出以下结论：由于性别的社会性和权力的流动性，男女权力关系会随着社会环境的变化而不断被解构、被重建。在凯恩的剧作中，男性作为迫害者的强权地位屡遭挑战，其人性脆弱的一面在危机中凸显；女性则一改往日受害者的形象，承担起救赎重任并化解了男性生存危机，男女两性在权力关系的博弈中获得了更完整的人性和更丰富的生命体验。这揭示了凯恩对性别问题的关注，也体现了她对消解性别二元对立所做出的努力。