近年来,随着金代壁画墓的不断发掘与出土,考古报告也陆续发表。它们主要分布于山西、河南、北京、山东、辽宁、河北、甘肃等地。这些墓葬以山西境内最多,长治地区最为密集,且具有鲜明的特点。长治地区的金代墓室壁画具有重要的史学和艺术价值,但到目前为止还没有引起学界足够的重视和深入的研究。而且由于客观上金代美术作品的遗存相当稀少,资料的相对稀缺给美术史的研究造成了一定困难,因此对长治地区金代墓室壁画进行研究具有重要的意义。因此本文拟借助考古学上的发掘和研究成果对长治地区金代墓室壁画进行艺术风格的研究,并希望通过此研究,使学界更全面清晰地了解长治金代墓室壁画的艺术特征,并由此管窥金代的艺术风貌,进一步丰富金代美术史的研究成果。本文以现已发掘的长治地区金代墓室壁画作为研究对象,运用实物考察、图像分析和文献资料相结合的方法,将长治地区金代墓室壁画置身于社会历史和绘画艺术发展的语境中,从壁画艺术的视觉角度(内容、布局、构图、造型、线条、色彩)出发研究其所呈现出的风格特征,并将其与早期墓室壁画以及同时期其它地区墓室壁画进行比较,通过比较分析长治地区金代墓室壁画的传承、发展与演变。研究发现长治地区的金代墓室壁画不仅在内容和布局上对前期墓室壁画进行了选择和加工,而且在表现形式上也有发展和突破。题材内容的选择上,主要描绘墓主夫妇类、孝子故事类以及生产劳作类,这些前前代墓室壁画中就出现过的一些题材,在长治地区的金代墓室壁画中更为流行。但是在这些内容的处理上又有所变化和发展,表现为内容的组合和样式以及在墓室壁画中出现的位置都更加固定,表明这类题材在长治地区金代墓室壁画中发展更加成熟。空间布局上,在借鉴前代墓室壁画构图布局的基础上又有所变化,首先长治地区金代墓室壁画仍然沿用前代墓室壁画中既已出现过的墓室空间整体上分层处理的手法,但划分更为细致,不仅分出最上的墓室顶部、中间的仿木结构建筑部和墓室四壁,而且在墓室四壁又进行划分,还结合使用了连环画式的长卷构图方式,每壁内容不同,但又有机联系为一个整体,构成围绕墓主夫妇展开的生活场景图。这两种构图方式的结合使用使墓室空间构成了一个有序而丰富的虚拟空间。技法上,长治地区的金代墓室壁画表现的比以往更加成熟,画面中透视的运用使物象的形态比例更加舒服准确,场景安排灵活多变,并通过丰富多变,刚柔、长短、繁密结合的线条生动地描绘物象,重视表达物象的神韵。比前代有了很大突破,在这里物象的造型显得更为随意、大方、生动,画面更具生命力。色彩的运用上也很有特色,墓室内色调统一但又能以不同的颜色加以点缀和变化,而且在不同物象的处理上也能根据需要灵活运用平涂、晕染、皴擦等不同的色彩处理技法。画家运用色彩的对比与调和,经过主动地处理,使整个墓室空间既和谐统一又富于变化,形成对比强烈、华丽中又不失典雅的墓室氛围。长治地区的金代墓室壁画在内容及其形式的处理上都较多地继承了汉民族的文化传统,但表现出了更多的发展和突破。无论在构图布局、造型、线条还是色彩上都能灵活多变地进行处理,画家将这些形式因素很好地结合并服务于墓葬文化这样一个特殊的环境,成功地为墓主营造出了一个富丽堂皇的阴间世界。呈现出了极强的世俗性特征,形成了自己的艺术特色。其在一定程度上为我们展示了那个时代与地区的艺术风格和风俗习惯。