本文研究的对象是二人台音乐形态。近百年来,长城内外、黄河左右、阴山南北,世代生活在这里的蒙汉人民在长期的文化艺术交流与互动过程中,产生了独特的民间艺术品类——二人台。二人台是蒙汉人民艺术结合的结晶,它集中地体现出草原文化和农耕文化交融的特色与特征。对此,本文将从音乐形态学的角度,对二人台音乐形态诸般特征进行分析和探讨。笔者在本课题探索研究过程中,在吸收借鉴前人研究二人台音乐结构基础上,尝试着运用赵宋光先生在《旋律学学科建设刍议》(1995;2001)、《旋律形态结构“12 维度剖析法”的实证探索》(2000;2001)两篇文章中所提出的音乐形态学分析方法,从唱腔、牌子曲、乐器、句式结构、调式调性五个方面对二人台音乐进行分析和探讨,进而揭示其独特的形态学特质。论文中,对二人台音乐的唱腔曲体、板式变化、唱腔的特点、行腔特点以及唱腔过门几个方面加以探讨。对二人台牌子曲的来源、发展和演变、特点以及牌子曲的音乐形式作以专门的介绍。同时对二人台乐器、演奏进行了简述。本文把焦点集中在对二人台音乐的句式结构、调式调性分析上。对句式结构进行了尽可能精密的分析解剖,特别是对二人台音乐中的两句式乐段结构、三句式乐段结构、四句式乐段结构、多句式乐段结构等音乐结构样式,进行了归类总结。对调式调性特征,从单一调式和调式变换两个角度,进行了重点分析。从细部诸维度、布局诸维度、结构逻辑诸维度三个层面,力图为当前的二人台音乐形态学研究提供一种新的分析模式。笔者认为,本研究方法对二人台音乐研究来说,是一种初步的分析和新的尝试。