1999年以来韩国犯罪电影已经成为韩国电影史上的重要篇章,废除过度政治化的电影审查制度之后,韩国类型电影映射出韩国历史文化、社会价值观等多重特征。长期以来,韩国犯罪电影习惯以男性叙事为主导,而女性则被置于“他者”位置,女性角色及其叙事功能高度模式化。朴赞郁导演的《亲切的金子》（2005）之后,女性逐渐从叙事客体转向了叙事主体,女性角色类型也呈现多元化发展。本文以女性主义理论、电影类型学为支撑,以韩国犯罪电影中女性形象为考察对象,通过梳理女性形象的嬗变过程,分析其类型特征及艺术形象建构,进而探究韩国社会女性意识觉醒及其蕴含的多重文化价值。本文首先对韩国犯罪电影历史流变与特性进行综述,并且在女性主义电影理论基础之上展开对影片中女性形象类型、叙事功能及其银幕艺术形象建构的讨论。进而从韩国历史、民族心理以及社会现实等多重层面探究韩国犯罪电影中女性形象所指涉的深层结构。本文通过研究主要提炼出以下结论:第一、韩国犯罪电影叙事多以男性为中心,女性角色被视为男性欲望的客体。第二、韩国犯罪电影常通过身份建构、视听呈现以及身体叙事等层面塑造高度模式化的女性形象。第三、韩国犯罪电影中女性形象模式化、刻板化的根本原因是韩国历史、社会与文化中对于女性的暴力共同合谋的结果。第四、女性银幕形象的突破与韩国社会经济结构发展及女性意识觉醒密切关联。