二胡音乐创作除了原创性的作品之外另外还有移植样式。二胡作品移植的历史主要可以以70年代为界线分为两个时期：在70年代以前的作品主要来自我国民族器乐作品的移植,通常来自个性较强的民族器乐,如：对板胡曲的移植、唢呐曲的移植、双管曲的移植、江南丝竹的移植等等,这些作品都是一些个性比较鲜明的作品,其共同点就是作品的地域风格性很强,韵味很浓。70年代以后,这一时期的作品主要来自对西洋器乐作品的移植,如：钢琴曲和小提琴曲等等。其移植数量较大的当属于小提琴作品的移植,并且是在演奏技法上有一定的难度乐曲。移植样式的出现,一方面填补了二胡音乐中的一些不足,弥补了风格性的需求和高难度技巧的追求,另一方面也让二胡音乐在往后的创作中借鉴不同文化音乐的素材,融入更多不同的创作因素,更让演奏者在演奏移植作品时,也能通过乐曲不断的吸收、增长自身对音乐的见解和音乐的演奏技法。笔者将在本篇论文中选用分别于70年代前、后移植的两首乐曲作为代表,进行探讨并且分析其诠释内容,希望能对二胡演奏者提供不同的音乐思维。