歌唱艺术跟其他艺术对比而言,是较为抽象和深奥的,也因此加深了歌唱艺术的崇高性、艺术性以及音乐价值性。然而这种艺术最独特之处不仅限于此,它涵盖的这种艺术所带来的欣赏价值能够从真正意义上俘获观众的芳心,尤其在歌剧表演艺术中有着不可替代的作用。比如西洋的歌剧就有着其自身的音乐创作形式与灵感元素,艺术风格不随波逐流,音乐思想也独树一帜,为歌唱者及欣赏者带来无限的美感和愉悦。其中莫扎特的歌剧艺术就凭着其强大的力量、直率的气质和刚毅的意志在众多的西洋歌剧中脱颖而出,他擅长把渗透于生活中的哲理用音乐的形式凸显地格外美好,其美学品格和风貌在一定程度上更具有深刻性和参考性。本人是声乐艺术硕士,在导师的指导下演唱了不少外国声乐作品,其中在毕业音乐会中就有很多莫扎特的作品。本文便以莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的咏叹调《不知道自己做了什么》为范例分析,从《不知道自己做了什么》的音乐特点,以及创作元素两个视角对作品的演唱进行分析研究。其中,音乐特点方面又进一步从曲式结构、旋律线条以及节奏三个角度进行延展讨论;创作元素方面主要是从作品呈现出来的情感元素、人物形象元素以及二度创作元素的完美结合进行主要的演唱分析研究,体会莫扎特在作品中伟大的良苦用心。旨在通过两大视角对莫扎特歌剧中的咏叹调艺术的演唱进行研究讨论,从而更好的解读莫扎特的歌剧作品的灵魂。从中着重体会莫扎特赋予歌剧独有的音乐品质,并解读这种音乐品质给我们带来的听觉享受。用直接的方式分析“直接的音乐”,深入挖掘歌唱艺术在莫扎特作品中的美学作用,研究莫扎特的歌剧艺术领域里容纳的具有古典主义时期音乐创作风格的形式对后世音乐创作的影响。本文本着严谨的态度对文章课题进行分析探究,文中的评论性语句及对应的观点均为个人见解,同时由于笔者的视野以及分析水准有限,因此文章存在一定的文学片面性,笔者本着谦虚谨慎的研究方式进行相关的讨论分析,不足之处仍在改进。