中国当代流行音乐的发展自七十年代末至今已有二十多个年头了，具有广泛的群众基础，它的存在不仅是一种艺术形式、艺术风格的问题，更是一种社会文化现象。作为大众文化的重要组成部分，它在一定程度上亦反映了中国当代社会的发展情况。而作为推动中国当代流行音乐传播、宣传和销售的中国流行音乐音像制品的包装也通过形象、直观化的平面设计中的字体、插图、色彩诸因素，浓缩了近几十年的平面设计的发展变化。中国当代流行音乐及音像制品的包装也与中国当代转型期的社会文化环境发生着千丝万缕的联系，对中国当代流行音乐音像制品包装风格进行分析并进而揭示其背后所蕴含的文化特征，此选题从学术研究的角度来讲具有一定的开拓性和现实意义，符合人文主义所倡导的理论联系实际的要求。 包装装潢自出现至今也有千余年历史了，1919年德国包豪斯学院的成立也使现代设计更系统化、规范化，可以说对于平面设计中的包装来说，已有不少系统的研究及成果出现。但是，目前国内对大众文化的研究基本上采取的还是冷漠轻视乃至逃避的态度，对精英文化、主流文化的研究比较热衷，而音像制品的包装由于出现的历史较短，作为大众文化的一种，中国流行音乐的音像制品的包装研究更是及近于无。鉴于此，本研究取设计和音乐两学科相综合的研究视角并结合文化学、社会学、心理学等学科内容对中国当代流行音乐音像制品的包装风格方面进行充分详细的阐述，从而达到揭示其文化属性的目的。 中国当代流行音乐音像制品包装研究基于对流行音乐的概念及中国当代流行音乐发展概况总结研究，并且在搜集大量中国当代流行音乐音像制品包装资料的的基础上，对中国当代流行音乐音像制品包装设计的风格、理念进行梳理、归纳和总结，比较系统的从直接展示歌手或演奏家栩栩如生的肖像的人物形象直陈风格、通过意象来暗喻作者作品的审美理想和观念表达的意象暗示风格、以情托物风格、以背离常规的形式和超现实的表现手段为元素的荒诞派风格、有强烈的视觉冲击力和识别性的文字组合风格、具有民族文化特色的怀旧风格、对绘画艺术的借鉴为基础的画意风格及不以具体的形象作为直接的诉求元素的抽象主义风格等方面进行研究，进而对中国当代流行音乐音像制品包装的演变规律有所认识，对发展前景有所展望，从而揭示其蕴含的文化属性。