傅山是明末清初的重要书家,他的书法上承晚明书风下启清代碑学,是明末清初中国书法嬗变之中坚式人物。傅山行草书的取法对象十分广泛,并且具有明显的阶段性特征。以赵孟頫为例,傅氏一生大致经历了早年学赵、中年批赵、晚年对赵的再认可三个阶段,其书风的转变大致与之相伴相随;迟至四十五岁,傅山陡然转习颜真卿书法,行草书风格从冲淡平和走向雄浑苍茫;五十至六十岁之间,傅山学习宋人米芾和黄庭坚的书法,风格面目开意气纵横的新境界;此外,他广泛临习刻帖,这成为其行草书的主要滋养,小字草书有晋人格调;他还对刻帖进行“臆造性临摹”,这类临摹作品的风格豪逸奇古,创作性十分突出;王铎作为傅山同时期北方书坛的前辈,在墨法以及章法方面对傅氏影响亦甚多。傅山行草书风格的形成不可避免地受到时代风气和学术思潮的影响,具体表现为早年作品的“尚奇”特征,以及晚年通过研习篆隶金石书法对“天机自然”创作理念的体悟。他行草书最具代表性的当属那些奇纵连绵的高堂大轴作品,这类作品在笔法特征方面表现为辗转翻侧与迅疾连绵,在章法上表现为行气的纵贯与布局的虚实相生。傅山行草书的风格来源及其风格特征颇为集中地反映了明清鼎革时期书坛的诸多现象。基于以上研究,并结合自身学书经历,讨论傅氏师古观与创作观对本人的影响。