本论文通过对王朔的小说、影视艺术与王广义及政治波普的对比研究，以探求王广义、政治波普为代表的中国当代艺术在1990年代影响力衰微的原因。作为两者的前身，王朔在1980年代中后期的小说和王广义“新潮美术”时期的创作，就包含了本质的差异。王广义从创作思想到技法都追随西方，而王朔立足本土，以口语化叙事语言表现自己的真实生活经验。 进入1990年代后王朔积极参与影视艺术本土化、市场化的建构，并通过影视将自己的影响力进一步扩大。 1990年代，王广义及政治波普为代表的中国当代艺术完全依赖海外市场，其创作趣味上的西方化和对国内当代艺术市场和传媒发展的消极甚至有意疏离致使其对本土的影响力非常微弱，同时也间接导致中国当代艺术市场化的贫弱和当代艺术的后继乏力。 一个主要由本国艺术家、批评家、策展人、画廊、博物馆和收藏人构成的、良性互动的当代艺术环境和市场，以及伴随这个环境产生的强大媒介影响力是中国当代艺术得以继续生存和对中国社会、文化施加影响的根本前提。