女中音声部早期来自13至14世纪欧洲的四声部复调音乐,经过漫长岁月的洗礼,四个声部间的划分越发清晰起来。18世纪,因戏剧内容需要,配角开始独立演唱部分唱段,因此,女中音声部的演唱逐渐被人们所熟知,且得到了进一步的发展。国内目前,所传唱的女中音声乐作品,大多是70、80年代国内作曲家所创作的爱国主义作品。施光南作为这一时期杰出的作曲家,创作了无数优秀的声乐作品,其中含括较多女中音声乐作品,故而本文以作曲家施光南所创作的声乐作品为切入点,进一步详细的研究其女中音声乐作品与演唱。施光南被人们誉为“人民音乐家”,他所创作的音乐作品饱含特征鲜明的民族性、时代性和抒情性。当今学术界对于中国女中音声乐作品研究的文章中,多以单个音乐作品演唱分析为主,利用多个作品综合性分析的尚少,且针对作曲家施光南所创作的女中音声乐作品研究的论文更为少有。本文旨在对施光南女中音声乐作品与演唱的细致剖析,以达到揭示施光南女中音声乐作品所具的相应特征与演唱之间的微妙关系。首先,先介绍中国当代女中音声乐作品发展的简史。其次是对施光南创作的风格进行分析与研究,进而以《吐鲁番的葡萄熟了》、《孔雀向往的地方》、《打起手鼓唱起歌》、《假如你要认识我》四首女中音作品为例。最后,试图以创作题材的拓展和手法的创新、推出著名的女中音歌唱家来探寻施光南对中国女中音发展的历史贡献。