清初黄山画派以“我自用我法”的绘画风格与以“复古”为口号的绘画风格形成了强烈的对比。黄山画派的画家在游览黄山的过程中被黄山奇特的景色吸引,黄山体现出来的孤傲、特立独行的品质成为黄山画家的心里归宿,他们用中国古老的绘画的工具表现出了一幅幅精美的作品,为后人留下了宝贵的艺术财富,也在中国绘画史留下了浓重的一笔。清初黄山画派的形成有着多方面的原因：清初,社会在经历了改朝换代的冲击下已经支离破碎。新朝的统治者为了稳固政治统治,在统治策略上采取了拉拢汉人士大夫的措施,文人画家成为统治者歌功颂德的工具,一部分画家进入新朝入仕渐渐形成了以摹古为主的“复古派”阵营,另一部分画家特别是遗民画家不屑与新朝合作,采取了隐遁山林,通过绘画表现出内心的苦闷,形成了“创新派”的阵营。黄山画派的画家大多是明代遗民,在改朝换代,报国无门的情况下选择黄山作为心情的疏导途径,借黄山表达创作了大量独特的作品。另一方面以“士商结合”为特征的徽商,为黄山画派提供了良好的文化氛围,促进黄山画家之间的艺术交流。第三方面当时思想界的“童心说”和“心学”提倡注重内心表达,独抒性灵的主张对黄山画派的影响也很重要。黄山画派“三杰”的绘画思想和艺术主张成为清初黄山画派的形成和发展起到了重要的作用。黄山画家以其孤傲的山水,率真的表达和人格化的笔墨情趣为特征,在中国山水画中占有重要地位。