本文是以当代女作家铁凝的小说创作为切入点，选取其创作不同阶段的代表性作品来梳理铁凝作品里的“女性意识”。从而得到中国当代女性文学中“女性意识”发展的一条明晰的线索。 文章先梳理了新时期女性文学的发展历程，给了当代女性文学的价值问题一个肯定的答案，指出双声合唱才是理想的文学，并指出女性文学独特的认识价值和女性文学是全人类共同的财富。然后对女性文学和“女性意识”作了本文所需要的界定工作，即：将女性文学概括为是由女性写作的，内容也是以女性为主体的，有着鲜明且成熟的“女性意识”的作品，而认为“女性意识”是一种以女性感受，女性视角，女性经验为基点的对世界和社会人生的理解和把握，并以有意识地对抗和解构传统男性霸权文化和话语为目标，以实现男女两性真正平等和谐的社会文化模式为目的。在此界定下，本文将20世纪女性文学分为三个阶段进行回顾，得出的结论是女性文学发展从80年代到现在是女性文学最接近本真的性别写作的阶段，是女性文学繁荣与发展的新时代，因而把本文对当代女性文学的研究定在了这个时期，与此同时还理清了女性文学与“女性主义文学”、“隐私文学”、“性文学”之间的关系。 经过上面的梳理和分析，最后得出结论，“女性意识”是女性文学中最重要的东西，也是女性文学中最容易被误解的部分，是女性文学不同于其它文学的最终评判，也是女性文学中最有特色的地方。因而这篇文章就是要通过分析铁凝小说中的“女性意识”，从而更好地理解当代女性作家作品。铁凝由一个不具备“自觉女性意识”的作家发展到有鲜明“女性意识”的作家再到用“超性别意识”写作去表面弱化“女性意识”的作家，而她近期的写作似乎又体现了“女性意识”的回归，选择她是因为她是和中国当代女性文学的曲折发展和文学界对“女性意识”认识的深入同步的典型作家。具体分析铁凝作品中的女性意识： 从早期的《哦，香雪》中优美但不具备“自觉女性意识”的作品到“女性意识”的起点——一铁凝《麦秸垛》和《棉花垛》中渗透的女性生育与性爱意识，接下来的铁凝自觉从女性自恋走出，开了一扇女性自省的“玫瑰门”，我们看到铁凝不仅在这部作品里浸润了满满的女性视角、女性经验、剖析和阐述了一个奇诡而真实的女性心灵世界，而且在批判男权社会的同时，对女人本身的弱点也给予了很好的揭露和批判。当女性文学还沉醉于自身的小天地的时候，铁凝却通过《对面》中的的“超性别写作”方式实现了她又一次的自觉转变，为女性和女性文学的最终走向世界拓宽了道路。近期《大浴女》中“女性意识”的回归是让人感到自然与亲切的，但它不是一个简单的回归，它是一个进步，是当代女性文学跨上的一个新台阶。通过对铁凝作品中的“女性意识”的分析，我们看到从80年代到现在，当代女性文学已经走进了一个风格遇异，健康发展的新阶段。