新西部电影在电影行业中最早是作为一种文化概念而被提及到。首先，站在历史发展的维度上，当下的社会文化语境相较于西部电影刚刚诞生之时，已经有了翻天覆地的改变，西部的定义、西部的风情、西部的环境、西部的地缘文化也产生了很大的衍变。其次，站在文化姿态的层面上，第五代导演所打造出的西部电影以及他们作品中所蕴含的文化概念早已变做一个文化标志。正因如此，假若作品中的文化姿态依旧保持着一成不变，那么就存在着失去票房、失去受众的可能性。艺术最担心的是会有雷同出现，前辈们所打造的品牌效应和杰出导演们所带来的冲击无疑是不容小觑的。后继者若是想找到能挣脱上一代辉煌成就所造成的禁锢的道路，就必须培养出新观点、新方式、新视域，这样才能打造出一个新的适合自己的成长环境。从理论含义上看，第五代导演们从上世纪80年代开始，经过不懈奋斗已经从不同方面将西部电影提高到一个高位，而第六代导演白手起家经过不断努力将西部电影推进到了另一个新的高位（即新西部电影的出现）。本文研究的王全安导演就是第六代导演中土生土长于西部并且颇具西部特色的一位，他所拍摄的电影都蕴含着浓郁的西部风情和多彩的艺术特色，尤其是他近期的作品更可以称得上是新西部电影的代表。文章的主要内容包括以下四个部分：首先，绪论部分是本文的选题目的、选题意义、早前关于王全安导演相关研究情况的归纳。其次，笔者就西部电影、新西部电影等跟本文研究对象有关的词语进行了相应的简析介绍，主要为了更好地诠释王全安导演作为第六代导演中的一位代表，在新西部电影流派中的位置及作用。第三，通过将王全安导演四部既彰显西部传统特色，又能够展现新西部电影风采的影片作为研究基础，按照影片上映的时间顺序对作品一一进行解读，并在西部电影与新西部电影之间使用了横向对比的研究方式，探索了王全安导演在新西部电影视域下所展示出的影像叙事风格。论文的重点在于王全安导演作品的影视影像叙事风格研究，利用王全安导演四部大作中的人物形象、视听语言、民俗运用三个方面对导演风格进行学术研究，以借此分析出新西部电影视域下王全安导演影像叙事风格的独特魅力所在。最终，结合对王全安导演的研究和对新西部电影发展现状的研究，提炼出了一些对新西部电影以及当下中国电影发展的建议与研究心得。