在当下风景画家似乎成了“风俗画家”的代名词,太多的风景画家停留在理想化的个人情趣书写或在制造风景工艺品,以老街、古镇、乡村、胡同等作为描绘对象。作品缺乏文化深度和时代感。风景画其实是当代艺术不可或缺的题材,但很多以风景题材创作的画家不愿意被大家冠名为风景画家,原因就是当下的风景画都过于匠气和世俗,过于追求形式与技巧,过于唯美和浅显。风景画给大家的过于世俗化印象让有思想、有深度的艺术家都不愿和风景画家扯上关系,为何这个绘画门类走上如此尴尬位置,如何寻找新的发展出路。本文分为四个部分：绪论：简单的对文章背景进行了介绍,同时对文章立意的产生、意义、价值也进行了简单的阐述。第一部分：对风景油画的产生、发展进行了介绍,对风景油画传入中国、中国化发展进行了论述,同时也对当代风景油画过于世俗化和形式话进行了批评。第二部分：这部分从风景油画和社会关联的不足、风景油画和人文关联的不足、风景油画现实功能的不足三个部分展开,论述了风景油画和社会、时代、人性的关系,同时也对风景油画的不足进行了批判。风景油画现实功能的不足主要从时代性不足、批判性不足、和过于世俗化和市场化进行批判。第三部分：风景的人文关怀践行者的案例分析,这部分以三个案例进行分析,案例一为：文化与历史的风景感怀——许江；案例二为：时代与精神的风景祈祷——肖丰；案例三为：城市与废墟的风景追忆——王岩。通过在案例中对自己观点的阐述,进一步对议题进行论证。第四部分；风景当代方式的现实困境和可能性展望和结语,这部分对风景的人文精神以及人文精神在风景油画的呈现方式进行了探讨,对风景今后应当如何找到当代的生存方式和话语权和未来可能性进行展望。