《红楼梦》一百二十回自面世以来，有关其后四十回的议题层出不穷，本文基于最传统的人物形象这一角度对后四十回进行探析。文章将《红楼梦》后四十回中的人物形象分为以下几类：一是前八十回中的原有人物，包括主要人物及次要人物或边缘人物；二是后四十回中的新增人物；三是后四十回中的群体性人物。本文拟从文本出发，结合前八十回与后四十回的具体语境，试析后四十回中人物形象有何新的意义。本文由绪论、正文和结语三大部分组成。绪论部分，阐述本论题的研究现状及本文的论述范畴。正文部分共分三章：第一章以前八十回中的边缘人物为主，通过对比各人在前后文本中的出场频率探析其在后四十回中地位有何变化。有的人物在前八十回中地位明显高于后四十回，有的则刚好相反。本章以薛蝌、宝琴、小红、柳五儿等人作为文本分析的主要例证。第二章探析后四十回中的新增人物形象，以包勇、王尔调、李十儿等较有代表性的人物作为切入点，分析新人形象所隐含的意义。第三章分析后四十回中的群体人物，即文中所出现的“众人”形象。此类人物在后四十回中出现的场合颇多，本章通过梳理“众人”的言行及其出现的场合，阐述其在个体形象、贾府形势以及文本构思三方面所起到的作用。结语，总结全文，指出后四十回人物形象从总体上呈现出以男性为主的倾向，而这更加深了作品的悲剧意义。