本文从二十年来牟森戏剧研究的述评开始，通过对1990年代牟森戏剧研究文献和新世纪以来的牟森戏剧研究文献的梳理，总结了目前学界在牟森戏剧研究中取得的成就，并在此基础上思考了牟森戏剧研究、进而是中国当代先锋戏剧研究中存在的问题与疏失。认为包括牟森戏剧研究在内的中国当代先锋戏剧研究，需要新的理论视野和研究方法的介入。由于牟森戏剧呈现出显著的对“演员身体”和“舞台装置”的重视，本文有针对性地借助“身体理论”和“装置艺术”理论来对牟森1990年代的戏剧特点展开的分析。由外而内，由浅而深，通过思潮史论和表现形态两条途径，去分析把握牟森戏剧的核心美学特征，触摸1990年代牟森戏剧实践的独异之处：戏剧表演语言的身体性与舞台空间布置的装置性。阐释了牟森之所以将“身体”作为演员表演最重要的工具和凭借，将舞台装置作为牟森戏剧重要表现力量的内在机理。将牟森戏剧实践放到1980年代到新世纪社会变革的背景中，放到作为西方艺术形态的话剧从形式到内容的中国本土化的过程中，放到文学由1980年代的受关注到1990年代以来的受冷落的变化中，对其进行全面深刻地思考与审视。认为牟森的戏剧实践是中国当代先锋戏剧领域比较独特的一部分，呈现出于中国传统话剧不一样的样貌，虽然以目前的情况看，牟森的戏剧实践已经结束，并很少有继续发展的可能，但毫无疑问，牟森的戏剧实践展现出了中国戏剧发展的新的可能，也必将对未来的中国戏剧发展产生越来越重要的影响。牟森的戏剧在中国当代戏剧史上应当占有更为重要地位。