当代中国女性艺术在一定程度上借鉴了西方女性主义艺术的观念,其发展曲折而漫长,尽管有部分女性画家被载入史册,但总体而言女性在美术史中还处于客体地位。直至二十世纪九十年代,随着女性社会地位的提高和西方女性主义观念的传入,女性开始寻求独立的“女性意识”和自我社会价值。女性艺术家开始以女性自身的视角,把女性特征形象地表现在画面上。中国当代女性艺术家将女性和花、自然联系,表达女性的生理和经验,一反传统的花卉形象,赋予了“花”另一层含义。本文分为四个章节,第一章从传统文化中的女性观念到女性自我意识的发掘,以及阐述传统文化中花卉。第二章探索美国女性艺术家奥·基夫“另类”的花卉形象,阐述了其在花卉作品中隐喻的含义,她一反以往对花卉的观察方式,用女性自身的视角,把花朵微观放大呈现在画面上。奥·基芙的花卉为中国女性艺术家提供了别样的观察角度,使中国女艺术家的花卉也呈现出别样的生命力,如蔡锦的血腥、粘稠、热烈的“美人蕉”和李虹的色彩绚丽又阴郁悲伤的“蝴蝶兰”。第三章是本文的重点,毕业创作的实践部分,笔者将“花”作为毕业创作的题材,表达对“女性自我意识”的一种感受。笔者在创作中主要采用综合材料的手法,探索刻意或偶然间肌理形成和树脂体验,同时阐述对综合材料的特性表现及如何运用。综合材料具有强大的视觉效果和冲击力,在形式上择取综合材料进行艺术创作,不仅可以极大发挥创作者的潜力,同时可以让艺术作品展现新景象。第四章是此次创作给笔者带来的思考与感悟,好的绘画创作需要创造力和情感的融入,需要不断地探索和总结经验。本文通过个人作品《花祭》系列的实践进行了梳理和分析,让笔者更加明确下一步的方向。