爱·摩·福斯特是英国著名小说家。《天使不敢涉足的地方》是他的第一部小说,发表于1905年,当时作者年仅二十六岁。尽管福斯特成名于他的第三部小说《霍华德庄园》,但《天使不敢涉足的地方》这部小说仍然是成功的,一些著名的文学评论家给予了高度的评价。另外,福斯特不仅仅是出色的小说家,他同时也是一个才华横溢的批评家。1927年福斯特发表了一系列关于小说的专题讲座,并予与出版,取名为《小说面面观》。在这部批评专著中,福斯特探讨了在他看来小说最重要的七个方面:故事、人物、情节、幻想、预言、模式和节奏。这七个方面也构成了福斯特的小说审美阶梯。福斯特认为故事是小说的最低层面,它同时也处于小说审美阶梯的最底层,因为故事只是为了满足读者的好奇心,而人物这一层面相比之下就更有趣,因为小说家能让人物体现各种不同的价值。情节不同于故事,是小说家对故事的设计,相比之下情节侧重事件的因果关系。幻想和预言赋予小说一种神秘感。模式能体现小说图画层面的美感而节奏能增加小说音乐层面的美感。这篇论文是从《小说面面观》中的这七个方面来系统分析福斯特的小说《天使不敢涉足的地方》,论文探讨了在《天使不敢涉足的地方》中,福斯特是怎样用《小说面面观》中讲述的那七个小说的“面”来反映小说的主题的。本篇论文认为福斯特在《天使不敢涉足的地方》中,有些“面”的运用和小说的主题紧紧相扣而其它的“面”的运用只是帮助福斯特在这部小说中表达特定的主题。小说主题与作家的创作技巧总是密不可分的,“我们看到的和所理解的内容与我们如何去看和如何去理解的方式有太大的联系了。”(Gillie, 108)当然,一些对《天使不敢涉足的地方》的评论文章涉及到《小说面面观》中福斯特所讲的内容,但它们都不是从《小说面面观》中所讲的故事、人物、情节、幻想、预言、模式和节奏这七个方面来系统地分析这部小说的主题的。本篇论文分为六章。除了第四章之外,每章分别讨论小说的一个“面”。因为在《小说面面观》中福斯特所讲述的幻想和预言层面很相像,所以在本篇论文的第四章中也把这两个“面”放在一起讨论。在第一章中,本篇论文作者介绍了《天使不敢涉足的地方》中所讲的故事,并概括出这部小说的故事由四次旅行构成。这四次旅行都是小说中的英国人到意大利的一个小镇的旅行。福斯特对这四次旅行的运用同时也是他对小说“故事”层面的运用很好的表现了这部小说很重要的一个主题——英国文化与意大利文化在福斯特所处年代的差异。同时通过这四次旅行和两国文化的对比,英国中产阶级发育不良的心灵这一重要主题也得到了很好的阐释。在第二章中,作者主要分析了《天使不敢涉足的地方》中的四个人物形象。依照福斯特在《小说面面观》中对“人物”这一层面的探讨,小说中的海瑞特太太和她的女儿哈芮都是典型的扁形人物,福斯特通过塑造这两个扁形人物来象征英国中产阶级和中产阶级发育不良的心灵从而达到了用这两个扁形人物来反映小说发育不良的心灵的主题这一目的。小说中的人物菲利普是个不断发展变化形象丰满的圆形人物,《天使不敢涉足的地方》的一个重要主题是“菲利普的进步”,福斯特塑造菲利普这个人物当然和这个主题是不可分割的。小说中的另一个圆形人物凯若澜的塑造则表现了小说另外一个主题:每个人都在人生旅途中,人生的这一旅途是一个无止境的学习过程。在第三章中作者讨论了小说的一个情节——凯若澜到意大利的秘密旅行。福斯特没有按照时间顺序来写凯若澜的这次旅行。福斯特这里的精心安排表现了海瑞特太太的虚伪,这样这个情节就有利于讽刺以海瑞特太太为代表的英国中产阶级从而间接的反映了英国中产阶级发育不良的心灵这一主题。在第四章里作者讨论了福斯特对幻想和预言的运用。小说的幻想和预言层面赋予小说一种神秘感。在《天使不敢涉足的地方》中莉亚的孩子的死亡是这种神秘感的集中体现,福斯特这里想说明生活中的种种事件并非都是有逻辑的,有些事件的发生则毫无原因,也没有任何征兆。这一点不仅仅是《天使不敢涉足的地方》的一个主题,同时也是福斯特所有小说的一个共同主题。在第五章中,作者认为一个圆圈的图形是《天使不敢涉足的地方》的模式。这个模式不仅赋予小说一种美术层面的美感,同时也反映出菲利普对意大利以及意大利人民的态度转变过程,而这个过程对于“菲利普的进步”这一主题意义重大。论文的第六章分析了《天使不敢涉足的地方》中反复出现的五个节奏。福斯特在这部小说中对每个节奏的运用都有利于他表现与这个节奏相关的一个主题。综上所述《小说面面观》中讲述的所有的“面”在《天使不敢涉足的地方》这部小说里都有体现。这篇论文的意义就在于论文作者从《小说面面观》中所讲述的七个“面”系统地分析了《天使不敢涉足的地方》的主题思想;探讨了主题与创作技巧的关系;展示了福斯特在《天使不敢涉足的地方》的小说创作和自己的小说理论《小说面面观》中的一致性,最后本论文也为读者提供了另外一个视角去理解福斯特的小说《天使不敢涉足的地方》和他的理论专著《小说面面观》。