《潘多拉的盒子》是太宰治根据自己的读者木村庄助的病中日记为基础创作而成的小说。这部小说原本写成在二战期间,当时的书名为《云雀之声》,但是由于印刷厂遭遇空难,小说原稿被全部烧毁。幸运的是有一份校正版稿件躲过了这次灾祸,于是战争结束后太宰治将其更名为《潘多拉的盒子》,并于1945年10月至1946年1月在《河北新报》上进行连载。《潘多拉的盒子》是一部书信体小说,由主人公"云雀"寄给朋友的十三封信件构成,信中记述了"云雀"因患肺病而在名为"健康道场"的疗养院进行疗养,并再现了在疗养生活中与室友们以及几名护士之间产生的美好感情。《潘多拉的盒子》可以称得上是太宰治作品中不常见的明朗且积极向上的作品之一,具有太宰治中期创作的特色。然而,在作品的后半部分突然出现的"天皇陛下万岁! "的发言,却给人一种时代错位的感觉。当时,为了撇清战争责任而吹捧民主主义的机会主义者大量涌现,《潘多拉的盒子》后半也对这一社会风潮进行了猛烈批判,但这些内容却和作品整体的轻快明朗的氛围格格不入。本论文以先行研究为基础,从以往未被重视的两个女性角色为切入点,主要从作品论的角度对"竹小姐"和"小正"的象征意义进行分析,同时也运用一定作家论的方法,论述了《潘多拉的盒子》在内容上产生的前后不统一的原因,以及作者太宰治关于战后逻辑的思考上的矛盾,及其在作品中的具体表现。本论文认为,作品中的"竹小姐"以及与她形成鲜明对比的另一个角色"小正",正是太宰治眼中的一个时代象征。竹小姐是"母性角色"的代表,更是以天皇为顶点的日本旧制度的一个缩影。而与其相对的,年轻气盛的小正则是太宰治注入了自己的期待构建出的理想的新时代的象征。不仅如此,太宰治通过他创作的两名女性角色,试图向战后社会展现自己描绘的一幅美好的新世界蓝图。然而,他对于战后社会的乐观期待还是落空了,社会风潮向着他预想不到的地方发展,最终他对战后日本的现实感到心灰意冷,因此转而对机会主义思想进行了批判。小说最后以三人间的失恋结尾,本论文认为,这也同时体现出太宰治对自己理想的一种放弃。