余华在80年代以其“冷酷无情”的叙事风格著称于世，进入90年代后又因成功的向温情苦难的叙述转型而倍受世人瞩目。其前后期的小说创作，虽然呈现迥然不同的叙事风格，却一以贯之地表现了对个人生存的密切拷问，并使之成为一种精神内核而深深植根于其小说文本之中。本文拟结合小说文本与作家曾有过的某种特殊生存经历，主要从叙述学的角度入手，重点剖析余华小说所流露的“生存意识”，在论述的过程中，以关键词“视觉感知”、“寻找”、“逃离”、“时间与回忆”、“黑色幽默”等体现作家对生存关注的一种独特叙述姿态，并揭示出人所处的某种生存状态。除了引论和结语，本论主要分为四个部分展开论述： 一、从叙述视角出发，通过“视觉感知”的“看”的重复来营造一种独特的视觉化效果和如梦般的生存氛围。这种“视觉感知”式的生存关注重点揭示的是人在生活中的麻木和孤寂，人与人之间的冷漠、无情、残忍、惶恐、荒诞，整个表现了个人生存的虚空，这是余华小说创作的一大亮点，同时也是笔者切入其生存探索的一个突破口。 二、从主题研究的角度出发，重点剖析与挖掘余华作品中除了表现暴力、死亡、血腥、人性等“显性主题”外暗含的某些“隐性主题”——“寻找”与“逃离”，它们不仅仅是某种动作姿态的展现，也从深层意义上体现了人物在精神方面缺少某种寄托的“无名”(复旦大学陈思和语)状态，更内蕴着人物生存的茫然态势和生存困境的尴尬与无奈，从而体现了某种生存目的的缺失与寻找。 三、从时间与回忆的角度进一步关注其“生存意识”的探索，着重剖析作家的独特生存经历，以揭示其与作家创作的联系。余华童年的“血”的体验一方面联系着其在小说中大量暴力恐沛的阴冷述说，另一方面又包含了作家对暴力死亡的莫名恐限，但时间和回忆的净化性质使其在《现实一种》、《往事与刑罚》和《在细雨中呼喊》等小说之中以某种诗意的笔法来叙述了暴力死亡的存在，而这正是笔者之笔墨所向。 四、论述余华后期创作对现实生活中的“生存意识”一一生存苦难的承受、反抗与超越，并集中阐释《活着》和《许三观卖血记》这两部长篇小说。在此，我所关注的是人物对生存的苦难承受和反抗能力以及如何借助黑色幽默等方式使苦难得到了某种消解甚至超越。