威尔第是世界歌剧史上占居突出地位的一位大作曲家。《茶花女》是脍炙人口的经典名作。在各国歌剧舞台上演频率最高的作品中,它是排名前列的无可争辩的姣作。歌唱家们对《茶花女》的音乐总是情有独钟,如果说有的歌唱家对勋伯格、斯特拉文斯基的音乐不堪接受,但对《茶花女》断不会有如此这般的偏见。它是永远的《茶花女》。本人在导师指导下,曾学习演唱威尔第的《黎戈莱托》、《阿依达》、《茶花女》、《奥赛罗》等多部歌剧唱段,由此渐渐地关注有关资料、乐谱、音像版本,从中获得启示。我以威尔第的《茶花女》音乐语言作为研究对象,与我的专业是直接相关的。近年来,我围绕这一专题,广泛搜集资料、练唱相关唱段,在思索研究中形成本文构想。我国“五四”以后,西方文化在知识层中引起浓郁兴趣,小仲马的《茶花女》(一译《失足者》)中译本广泛流传,学堂乐歌的代表人物、后来的弘一法师李叔同曾以进步的文化观念推广日本和欧美歌调,他饰演的茶花女亦成为历史佳话。由此,人们对《基督山恩仇记》作者大仲马的儿子小仲马笔下的《茶花女》生出由衷的喜爱之情,同时对歌剧薇奥丽塔原型的其人其事加以考证、探究。这是文学界专门的研究课题。为了使歌唱者能够把握好薇奥丽塔这一社会悲剧人物的音乐形象,本文的第一部分对小仲马的原作进行了适当篇幅的介绍,第二部分就威尔第的艺术构思进行了简要分析,由此体认音乐戏剧如何取材文学小说而形成独特艺术形式的特殊性。第三部分着重分析歌剧各幕的音乐布局和人物性格发展脉络。第四部分评述威尔第这部歌剧的音乐总体特征风格。第五部分就剧中以薇奥丽塔为中心的三个主要人物包括阿尔弗莱多、阿芒的演唱处理阐述了本人的学习心得。对同一部作品,不同歌唱家有着各自的理解和演绎意念,本人在论文中简要谈舒自身的主要学习心得,未及铺展作微观解绎。这一专题,其实是可以让我们共同作长期、细致研究的。所述欠妥之处,尚祈老师同学们不吝指正。