本文旨在通过对晚清上海书寓长三服饰的图像和文献资料研究,描述和分析这一时期(1860—1911年)上海书寓长三服饰形象基本特征。本文综合应用设计艺术学、历史学、服装学、统计学等多种学科的概念、原理和方法,以文字资料为主,实物图文及专家采访相互印证。讨论研究晚清时期书寓长三正式和非正式的日常衣着服饰。针对这一时期书寓长三服饰形象的研究有一些,但根据特定场合以点窥面展开研究,则是从另一视角补充历史研究的不足。本文研究以文字资料为主,其中尤为重要的文字解说是“狭邪类小说”中对服饰的描述。图片文献资料有《海上惊鸿影—上海百美人照像》、《Shanghai Love》、《海上青楼图集》、《图画日报》等。实物分析则主要以东华大学纺织服饰博物馆、美特斯邦威博物馆以及一些私人收藏的晚清女装进行甄选,作为佐证文献的研究资料。图文并茂,辅以实物,本研究重在对穿着者的服饰款式、配伍方式、色彩、场合等方面进行分析,归纳研究晚清书寓、长三服饰形象的一些基本特征。比其低阶层的青楼女子以及丫鬟服饰则不在本文研究范围之内。本文所得到的结论如下：1.晚清书寓长三的服饰配伍多以上衣下裙和上衣下裤的造型,男装女穿和西式服装也有出现,但并不是日常着装的主要服饰。清末时期无论是书寓还是普通民众以上衣下裤的造型居多,随着时间的前进整体着装形象由宽松逐渐转变为合体并能体现女性曲线。2.从晚清书寓长三穿着的服装色彩分析结果可以看出,室内服饰中调和色搭配出现比较多,而外出服饰则以对比色彩搭配,以求与众不同。在晚清虽然对服饰的色彩极为重视,而且色彩搭配也注重绚丽多姿,但整体形象还是讲究协调和统一。3.饰品的配伍是传统式样和西方式样的结合,而且注重饰品的材质和花样,主要运用金、银、翡翠、钻石等材质,式样总体以繁琐和隆重为主要特征。4.妆面以多以娇媚、淡妆为主,虽在十九世纪90年代受当时沪上的名妓林黛玉浓黑眉的影响,一段时间内追求粗旷、浓妆之美。但短暂的流行之后又改回娇媚之态。5.从客人与书寓长三的交往礼节惯例的规矩可以看出,即使晚清时期书寓长三与上流人士的交往向“情欲化”方向发展,但她们身上优雅迷人的外貌、应答问题的机敏、敢于冲破藩篱的精神,仍然让这些客人从书寓长三中找到伴侣或者朋友,情欲埋藏在此之下。书寓长三的服饰形象则以奢华和妩媚的姿态出现,而不是轻浮、裸露,正是男性生活中不可缺少的对才貌兼备女性美的一种憧憬。