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“革命样板戏”是戏曲革命化、现代化的产物，也是特定社会历史政治的产物。它作为一个时代具有代表性的艺术现象，应当从多个角度审视，作出客观的历史的分析。本文回顾了样板戏的研究从“情感批评”、“政治批评”到“艺术批评”，逐步触及样板戏的艺术本体的研究过程，然后从平面影像语言的角度切入研究，透过改造为“样板戏”前后不同版本中的剧照以及在相关媒体上刊载的剧照的变迁，以期揭示国家意识形态如何影响样板戏的创作，成为国家意识形态的图解符号。并研究剧照中如何通过摄影手段塑造英雄形象，体现“三突出”原则。文章也进一步探讨了剧照的画面语言及“高大全”、“红光亮”式的人物形象以及“从路线出发”、“主题先行”等创作理论又如何影响到美术、摄影等其他平面造型艺术的题材和创作。