纵观中国古代绘画史,无疑是一部由男性主导的绘画史,女性画家只能隐秘其中,偶尔闪现。直至明清时期,女性绘画才有所勃兴,闺阁女性在清朝时期成为绘画主流。此时,常州地区出现了一批师法恽寿平没骨花卉的女性群体,这些女性画家均出身名门世家,精通翰墨,敏于诗词,通过书画表达着闺阁情趣。当常州画派女性画家以家族为单位共同出现,便形成了常州画派女性画家家族化现象。本文试图以常州画派女性画家为研究对象,将古代闺阁女性的研究放置在家族背景之下,分析女性画家家族化现象的特点,寻找女性画家家族化现象的形成原因,通过家族化现象,接近女性画家真实的存在状态,从而深入解析闺阁女性的艺术创作特点。第一章,在进入常州画派女性画家家族化现象讨论之前,首先明确家族化现象在一个家庭之中是由男性成员和女性成员共同所构成的家族性倾向,并不是女性所单独一类性别群体,常州画派女画家家族化现象是建立在各个家族整体之上。其次,在家族的发展过程中,家族中祖辈或父辈作为家族的核心人物,起到了传承家学的作用,其中恽寿平因其既是常州画派家族中创派人物,又是恽氏家族的成员,成为常州画派中最为核心的人物。其他家族的女性成员通过家中学习没骨花卉的男性成员的传播,间接成为常州画派的成员。再次,家族的发展过程是建立在一定的地域基础之上的,古代交通阻隔,家学范式更容易在家族内部产生影响,惠及家中的女性成员。第二章,着重讨论了常州画派女性画家如何形成家族化现象。家族成员的代代传承,形成了一定的传承体系,同时良好的家庭文化传统,为女性画家创造了宽松的学习氛围,加之,明代以后社会强调民主独立的思潮影响,男性成员对女性作画的态度较为开明。以上三点,是常州画派女性画家家族化现象形成的原因。最后讨论的是常州画派女性画家在家族化现象影响之下,题材和艺术风的特点,各个家族呈现出各自不同的艺术特点。可见,家族化现象直接影响了女性艺术的表达。鉴于古代闺阁女性的学习途径的单一性,家族化现象对于女性艺术的发展首先起到了促进的作用。但同时也显露出家族模式的弊端,其陈陈相因的艺术风格,阻碍了常州画派女性艺术的进一步发展。