本文以普遍（不）礼貌策略和话轮转换模式作为分析框架,对阿瑟·米勒《桥头眺望》进行语用文体研究,通过分析和阐释人物会话中的（不）礼貌策略和话轮特征以揭示戏剧人物刻画和权势关系,进而发掘情节发展、戏剧冲突和悲剧产生的根本原因。具体来讲,本研究运用普遍（不）礼貌策略解读戏剧人物的性格特征。在具体交际语境下,各种积极（不）礼貌策略和消极（不）礼貌策略的使用暗示着戏剧人物的性格变化或多样性。此外,本研究运用调整的话轮转换模式解读戏剧人物之间的动态权势关系。话轮转换在话轮建构、话轮分配、话轮夺取和话轮序列四个方面的变化与特定语境相结合,可以反映戏剧人物的权势动态性。本研究采用定性分析与定量分析相结合的研究方法。定性研究用于探究这部戏剧中的人物刻画,通过分析具有代表性的选段对戏剧人物塑造进行详细阐述。定量研究则用于分析不同戏剧人物之间的权势关系,通过量化长段会话中戏剧人物不同的话轮转换模式以展示其权势关系的变化。该混合方法在本研究中的运用可以实现描写的具体性和解释的充分性,增强研究结果的说服力和有效性。本研究发现戏剧人物多种（不）礼貌策略的使用对于体现其圆形性格特征具有重要作用。在夫妻关系中,埃迪充分展示了其性格的复杂性,由温和转向自以为是和冷淡再转向顽固。正相反,比特丽丝则表现出其良好性格的多层面,比如责任感和宽容。在叔侄关系中,埃迪的性格由严厉和敏感转变为自私、专横和虚伪。然而,凯瑟琳的性格则由顺从变为叛逆。在姑侄关系中,比特丽丝的性格体现为精明和忠诚,而凯瑟琳的性格则由天真转向粗野。在恋爱关系中,凯瑟琳的性格表现为体贴。与此类似,鲁道夫的性格则表现为真诚和善良。在主客关系中,埃迪与马可会话时,其性格经历了由宽厚向残暴和孤注一掷的转变。在与鲁道夫会话时,埃迪的性格则表现为傲慢和好斗。与之相比,马可的性格由严肃变为冲动,而鲁道夫则由率直转向鲁莽再转向成熟。此外,本研究表明戏剧人物的动态权势关系通过他们会话中变化的话轮转换模式来体现。在双方互动中,埃迪和凯瑟琳之间的权势关系体现为埃迪的绝对权威不断削弱,尽管埃迪一直居于主导地位。埃迪和比特丽丝的权势关系表现为埃迪的控制力逐渐增强。比特丽丝和凯瑟琳的权势关系由前者的完全掌控转变为不断受到后者的挑战。在五方互动中,起初,埃迪的权势最高,居于第一层级。马可、比特丽丝和鲁道夫的权势属于第二层级（由高到低排列）。凯瑟琳的权势最低,位于第三层级。然而,最后,五个戏剧人物之间的权势关系发生明显变化。埃迪的权势仍然居于第一层级,但是受到其它人物的严重威胁。比特丽丝和鲁道夫的权势属于第二层级（由高到低排列）。凯瑟琳和马可的权势则位于第三层级（大致相当）。本文为该戏剧作品的研究提供了一个新的视角,不但运用新的（不）礼貌理论框架对戏剧人物刻画进行了相对客观的、全面的和细致的分析与阐释,而且借助调整后的话轮转换模式探索了权势关系这一尚未专门研究的剧本层面。本研究同时阐释了影响五位人物圆形性格特征和动态权势关系的心理因素和社会因素。心理方面,本研究发现四种影响因素:埃迪对凯瑟琳的过于保护和不伦之爱;埃迪对鲁道夫的嫉妒和敌意态度;埃迪对家庭完整性遭受摧毁的难以容忍;埃迪的积极和消极面子受到的威胁。本研究同时发现两种社会影响因素:埃迪对社区忠诚准则的违反;埃迪的男性气概和权威受到的挑战。本研究认为,戏剧人物多方面的性格特征以及他们之间的动态发展的权势关系不但推动着情节发展,而且是家庭冲突和最终悲剧产生的根源。这为该戏剧提供了新的解读方式。