【摘 要】
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清代文人在戏曲创作时多注重表现自我。一些剧作家采用自入剧中的形式,直接叙述自己的生平经历;或通过虚拟的梦境、仙境来表现自己的理想。这种自传体戏曲打破了传统的代人立言的戏曲范式,表情达意更加直接。清代自传体戏曲继承了明代自传体戏曲劝善、伤悼、爱情三种主题,又有所发展。他们的剧作记生活趣事、为自己立传、悼亡亲人、倾吐牢骚、抒写理想,表达的情感十分丰富。在艺术建构上,这些剧作或据实书写,或利用虚拟的场景
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清代文人在戏曲创作时多注重表现自我。一些剧作家采用自入剧中的形式,直接叙述自己的生平经历;或通过虚拟的梦境、仙境来表现自己的理想。这种自传体戏曲打破了传统的代人立言的戏曲范式,表情达意更加直接。清代自传体戏曲继承了明代自传体戏曲劝善、伤悼、爱情三种主题,又有所发展。他们的剧作记生活趣事、为自己立传、悼亡亲人、倾吐牢骚、抒写理想,表达的情感十分丰富。在艺术建构上,这些剧作或据实书写,或利用虚拟的场景来表达现实生活中难以实现的理想。剧本体制灵活多变,杂剧篇幅长短不一,以一折短剧为多;传奇缩长为短,更适合自我情感的抒发。戏曲语言雅丽本色,科介富有戏剧性,有很多优秀的作品不仅是案头佳作,也可搬之场上。
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