爱德华·摩根·福斯特（1879-1970），英国著名小说家及评论家，于1927年发表了一系列名为《小说面面观》的讲座，为小说读者和小说家提出了小说研究的七个方面。在这七个面中，图式与节奏属于小说的美学面。福斯特解释说“图式诉诸于读者审美感，它使读者感到小说的整体美”（Forster,2002:386）。而节奏当其以最简单的形式出现时，可以定义为“重复加变化”(Forster,2002:432)，使用得当的话，节奏赋予小说音乐的美感，同时从内部把小说缝合起来。图式与节奏作为艺术技巧和批评标准有助于我们对小说进行比较、分析、解释以及评价。　　爱·摩·福斯特一生用艺术的笔触共创作了六部小说。然而大多数的评论对爱·摩·福斯特的小说研究集中在对《印度之行》的详细分析上。作为福斯特早期的两部重要作品《看得见风景的房间》和《霍华德庄园》并没有引起评论家们的足够重视，更少有文章运用福斯特本人提出的图式及节奏作为评论标准来对它们进行评判与赏析。为了弥补这一不足，本篇论文选取了评论界关注相对较少的两部小说《看得见风景的房间》和《霍华德庄园》，详细论述了图式和节奏在这两篇小说中的运用，阐述了小说如何在图式与节奏的共同作用下产生美感，并给读者带来愉悦。　　第一章对爱·摩·福斯特的图式和节奏理论进行了简要的梳理和介绍。　　第二章对《看得见风景的房间》以及《霍华德庄园》两部小说的图式分别进行了详尽的分析。《看得见风景的房间》的图式是可视的沙漏形，书中的男女主人公乔治和露西先是聚首，再交叉而互易各自的位置—两人的行动有着类似沙漏的那种精确性；同时，小说中两个次要人物比伯先生和巴特里特小姐位置的互换进一步加强了沙漏形的对称性。《霍华德庄园》的图式采取了可听的奏鸣曲结构，分别对应小说的四个部分；另外，小说的第一部分采取了奏鸣曲的第一乐章惯用的奏鸣曲式结构更加有力地说明了这一观点。虽然这两部小说采取了不同的图式结构，然而它们都使读者感到小说的整体美。　　第三章先分别讨论福斯特的“简单节奏”在两部小说中的运用：在《看得见风景的房间》中，对简单节奏的运用体现在接吻场景、夏绿蒂假装无私的口吻和习惯性动作以及露西的音乐主导意象在小说中的反复出现；而在《霍华德庄园》中，不断出现的房屋和汽车的意象以及一些重复出现的短语不仅深化了小说“联接”的主题，而且还赋予了小说很强的节奏感。接着，本章还分析了没有被福斯特本人讨论过的“连接节奏”。“连接节奏”反复出现在福斯特几部小说中，不仅连接了福斯特的这两部小说，还把它们和作家的其它几部小说连接了起来。　　通过对福斯特两部小说中图式与节奏的仔细研究，本文得出结论如下：福斯特把图式与节奏概念相融合作为基本的结构技巧来进行小说写作。图式指明了小说的外部结构，它使读者将小说视为一个整体；节奏则表明了小说的内部结构，使小说从里面缝合起来并且为读者带来音乐般的美感。只有在意识到运用于这两部小说创作中的艺术技巧之后，我们才能完全深入地理解福斯特的《看得见风景的房间》和《霍华德庄园》两部小说。