《战地新歌》是我国“文革”后期出版的一套五集的简谱歌集。它内容丰富,歌曲题材、体裁多样,风格清新洒脱,一定程度上改变了“文革”前期“语录歌”、“领袖颂歌”等歌曲呆板、僵化及“高、硬、响”的音乐特点,开启了中国音乐创作的复苏之门。而独唱歌曲是《战地新歌》中重要的一种歌曲体裁,其整体气质有别于《战地新歌》中其他的群众歌曲和合唱歌曲,是《战地新歌》的精华所在。其中一大批经典的独唱歌曲,如《北京颂歌》、《延边人民热爱毛主席》、《我爱这蓝色的海洋》、《红星照我去战斗》等影响了一代人,至今还广为传唱。《战地新歌》中的独唱歌曲,作为“文革”时期的产物,不可避免的带有特定时代的弊端和烙印,但其在音乐语言、形式和风格上也有着一定的艺术特色和时代审美。《战地新歌》中独唱歌曲的艺术特色主要反映在其歌词的语言、时代审美以及音乐的进展、结构和民族性上。在歌词的语言上,这些独唱歌曲在符合政治标准的情况下,语言抒情性提高,并运用了“两结合”的创作手法,体现了“三突出”的审美标准,迎合了当时社会的政治需要；在音乐上,旋律的起伏较大,音程的跳进运用较多,用以表现一种“革命激情”,同时在结构上展现出了抒情与激情的有机结合,且民族风格贯穿于歌曲中,并在一定程度上体现出了“艺术歌曲”的特质。随着时代的发展,人们开始理性、辩证地重新审视“文革”期间的艺术作品。《战地新歌》中的独唱歌曲虽然由于时代的特殊性,导致内容和艺术性受到很大的限制,但其自身的艺术价值,以及对后世歌曲创作的影响也是不言而喻的。在特定年代里,这些抒情风格的独唱歌曲曾一度给人们的精神生活带来了改观,留下了时代的歌声和回忆。而其时代局限也是显而易见的。这些歌曲没有彻底摆脱其作为“文革”的政治附庸,在艺术上的弊端也是十分明显的。