冰波是国内抒情派童话创作的代表人物,其早期作品风格优美温婉,同时流露淡淡的感伤意绪。评论界对冰波早期童话中的抒情风格有不少研究,但对于其中呈现的感伤意绪却鲜有学术性的深入探讨。在冰波总体温情天真的故事叙述中,透露出对生命灰暗层面的幽微感应,对人间爱与真情的深切感怀以及对现代理性的思考。作为作者内心世界的一种投射,一组带有自卑意识的主人公形象系列颇为显眼,他们身上的内省气质和忧郁天性使一种自怜情绪弥漫于童话的字里行间。此外,童话中某些感伤意绪带有类似存在主义的荒谬体验和突围渴望,表达着作者对世界的体悟；同时,作品中透出东方传统感伤诗学的审美情调,流露淡淡的悲悯情怀。尽管冰波早期抒情童话流露感伤,但信任与乐观始终是作品的情感基调,其结局往往导向光明。这种情节设计上的自然引导,使作品具有疗伤和过滤功能,同时体现了作者基于儿童文学观考虑所作出的世界观选择。相对同为抒情童话作家而更具批判性的小川未明而言,冰波童话以爱的情感作为超越力量,运用诗意设置救赎和化解无助,体现出“哀而不伤”的基调。在感伤意绪的表达方式上,作者将诗性思维融入想象空间,使作品不断涌现熨帖灵动的意象；运用诗化的语言打造唯美精致的忧伤氛围,引人入胜；通过精准的细节挖掘呈现人性真实,把握事物情状。冰波感伤抒情风格的形成有多方面的原因：首先,八十年代的时代精神环境对冰波的创作形成感召力；其次,作者内倾的天性和童年遭遇造就了其偏于忧郁的性情,这是形成其创作风格的主导原因；第三,对泰戈尔和安徒生等抒情性作品的审美偏好进一步促成了这一创作风格。从艺术价值和儿童接受维度来看,感伤抒情童话对于文学本体意义的进一步实现以及对儿童精神领域的扩张和深化发挥重大作用。从我国童话发展历程来看,冰波抒情童话中富有意味的“感伤”意绪与“热闹派”童话中的“快乐”效应形成鲜明对照；这种发自作者内心的抒情方式有助于抒情童话从客观抒情到主观抒情的转型。而对于冰波自身创作经历来说,这种淡淡的感伤意绪成为他早期童话中鲜明的个人特色。