西方油画艺术传入我国已有百余年历史,以林风眠为代表的现实主义(虽然中间有过几十年的断代)与以徐悲鸿为代表的现实主义始终是沿着不同方向发展的两条文化脉络。当代艺术在中国虽然经历了30年的发展,尤其是近些年发展的更加迅速,在这发展的过程中,各种各样的争议也伴随其中。在笔者看来当代艺术或者中国传统现实主义,目标主要还都是反映人在当下社会中的物质面貌或精神诉求,只不过表现方法和形式有着较大的差异,排除种种表面现象不难发现,其中心议题最重要的还是审美趋向问题这一古老话题。中国当代艺术发展仅有三十年历史,因此对于这一理论层面的研究还尚未成形,而中国在世界范围内具有特殊的地位,而且又在全球一体化这样一个特殊的时间段内,所以对此进行研究并没有太多的文化现象与之参考。众多理论工作者对这几十年的文字整理最早也只能将85美术思潮这样一次文化运动做一整理,对于当代艺术还没有给出定论。在市场经济大潮的推动下,当代艺术得到了前所未有的经济价值的认可,对其作出正确合理的艺术价值判断也提出了新的挑战与难度。笔者通过近几年的艺术实践,加以对艺术区的实地考察与走访,以及对诸多理论工作者著作的学习,通过对当代艺术在中国发展的渊源,85新潮对当代艺术发展的推动作用,当下当代艺术家发展状态,用美学的美与丑的价值评析来辨别当代艺术存在的价值,从而引申出笔者眼中当代艺术的价值与所存在问题的思考。认为通过美学的不同层面分析与中国当代艺术的比照可以对中国当代艺术在艺术价值方面做一更理性的判断,从而对中国当代艺术与中国传统现实主义做一更理性的评析。对于中国当代艺术的艺术价值判断本身是一个多方位并极其复杂的问题,通过对审美学的再考证与多层面的分析本身,笔者认为对于艺术品的价值判断与艺术本身也是很有价值的。