作为我国众多“舶来乐器”之一的手风琴在十九世纪大约四、五十年代传入后,因其携带便捷、音色多变、和声功能性强等众多优点,开始逐渐发展壮大,手风琴的发展不仅促进了我国民族音乐逐渐由声乐化转向器乐化,由单一化转向多元化,同时也使手风琴在中国走出了一条独具特色的音乐文化之路。新疆少数民族音乐风格手风琴作品的创作是我国民族音乐成功由声乐化转向器乐化的典型范例之一,手风琴在新疆地区的发展不仅使当地民族音乐文化内涵得到全新的诠释,同时为我国手风琴多元化发展创造条件。本文以新疆少数民族音乐风格手风琴作品为研究主体和研究对象,从这些作品的创作背景、创作技法、民族音乐特征等方面,对新疆少数民族音乐风格手风琴作品进行梳理与研究,分析新疆少数民族音乐元素在新疆少数民族音乐风格手风琴作品创作中具体应用,归纳其在新疆少数民族音乐风格手风琴作品的应用规律,同时以此为例,提出今后新疆手风琴事业发展的主要方向和发展建议。全文除绪论和结语外,共分为五个部分,第一部分对新疆丰富多彩的各少数民族音乐文化进行总体概述,其中包括对新疆少数民族音乐形式与体裁的概述和对新疆少数民族音乐风格的概述;第二部分首先论述手风琴这件乐器在新疆地区的传入与发展,后论述新疆少数民族音乐风格手风琴作品的创作在各个时期的发展状况及特点:第四部分将新疆少数民族音乐风格手风琴作品按照不同民族音乐风格特点分类并分别对维吾尔音乐风格、哈萨克音乐风格和塔吉克音乐风格的手风琴作品进行具体分析;第五部分文章对新疆少数民族音乐风格手风琴作品特征的论述主要包括标题的文学性特征、调式的混合性特征、旋律的多样性特征、节奏的多变性特征以及作品演奏中对新疆少数民族乐器的模拟化特征。第六部分首先论述了新疆少数民族音乐风格手风琴作品创编的局限性,主要体现在作品题材的局限和创作者的局限;其次提到了新时期对新疆少数民族音乐风格手风琴作品的创编进行大胆尝试的两个案例,最后论述了新疆少数民族音乐风格手风琴作品创编对新疆手风琴事业发展的启示和对当前新疆手风琴专业教育的启示。