从第一部考古纪录片《地下宫殿》的出现,到电视新闻《老山汉墓》的播出、文博类综艺节目《国家宝藏》的爆红以及真人秀节目《万里走单骑》的推出,不同形态作品的出现说明越来越多的影视作品开始关注文化遗产以及遗产地的宣传,越来越多的遗产地开始借助影像化的传播策略使其进一步扩大知名度与影响力。作为蕴藏着文化遗产的场所——遗址博物馆,在近年来不断吸引着文艺工作者对于其成果的展示研究,逐步开始运用媒介手段传播中华民族的精神文化内核,使其在传播教育功能的同时也引发了公众对遗址博物馆文化资源的探索,进而掀起文化遗产传播的热潮。随着融媒时代的到来,新兴媒介技术逐步走进大众的生活中,遗址博物馆的宣传与推广也有了突破性的变革。从传统媒体到新媒体的拓展运用,遗址博物馆通过大众化的媒介传播逐渐揭开了考古学的神秘面纱,也让普通受众生动直观的了解到我国的历史文化遗产。本文着重从影视艺术学、传播学等角度进行分析,将遗址博物馆的影视作品从考古纪录片、文博类综艺节目、新闻报道、新闻直播等方面做出细分,并对电视媒体以及新媒体平台——短视频平台、社交媒体平台、视频网站平台等进行详细的研究,从传统的思想中跳脱出来,希望通过对遗址类博物馆的影视传播研究来促进博物馆文化的大众传播。本文的第一部分是绪论,主要对遗址博物馆的传播背景、社会意义进行梳理分析,并对近年来关于遗址博物馆的现有研究成果作出分类总结。第二部分是论文的正文部分,第一章对遗址博物馆的影视传播作出概述,讲述了博物馆的分类及功能,由此引出遗址博物馆与大众传播的内在联系,并分析了遗址博物馆的影视传播历程及现状。第二章阐述了影视传播对遗址博物馆的积极作用,分析出影视传播对遗址博物馆本身的功能促进作用及扩大教育意义。第三章分析影视传播对遗址博物馆传播内容的创新之处,分别从影视作品的叙事内容（分为纪录片、文博类综艺节目、现场直播三方面）、视听元素（声音、画面两方面）以及呈现形式（新媒体与数字化技术）等三方面进行分析讲述。第四章是分析了我国遗址博物馆的传播模式,并从传统的电视媒体中的纪实栏目、历史纪录片、真人秀节目、动画纪录片四方面以及新媒体中的视频网站平台、短视频平台和微博三方面探讨了影视传播策略。第五章对于遗址博物馆的影视传播价值提升方面做出了策略分析,从三方面进行阐述。第三部分为本文的结语,回顾了遗址博物馆的影视传播策略,作为文化遗产类的影视作品,需要利用好遗址讲好中国故事,传递我国优秀的传统文化,探索出文化遗产的影视传播新模式,从而唤起受众的文化认同增强其文化自觉与文化自信。