小提琴艺术作为一种外来文化,于一百多年前开始了在中国的传播。在短短的百余年间,我们拥有了完整且全面的小提琴教学理论,也培养出了一大批在国际重要赛事上屡获大奖的小提琴演奏家。与这两者蓬勃发展的状态形成鲜明对比的是中国小提琴作品的创作方面,尤其是在协奏曲作品的创作方面更为薄弱。协奏曲是重要的器乐作品体裁,它包含作品创作、协同演奏、乐队排练、舞台演出等多个环节,是大型综合性的体裁。小提协奏曲《梁山伯与祝英台》(以下简称为《梁祝》)具有鲜明的民族风格和极具特点的演奏技法,是中国小提琴艺术史上为数不多的里程碑式的作品。在笔者的音乐会中演奏了这首协奏曲,通过对这首协奏曲的学习和演奏,笔者更加深入了解了这首作品,并且对中国小提琴协奏曲这一体裁有了属于自己的理解和认识。本文试图结合《梁祝》来找寻中国小提琴协奏曲的创作、演奏特点,力求通过本文的分析与探究,为学习与演奏中国小提琴协奏曲体裁的作品提供有价值的参考。