本论文将就新中国成立以来,十七年(1949——1966)期间的中国少数民族电影中呈现出的少数民族女性形象做一次系统的分析和研究。目前,国内现存的对十七年少数民族电影的研究相对较少,对少数民族女性形象做系统分析的更是凤毛麟角,本文旨在前人研究的基础上,对十七年少数民族电影中所呈现的各族女性形象进行系统分析和研究。本文共分为七部分进行论述：第一部分,引言。主要阐述目前十七年电影中有关少数民族电影的研究现状,以及本文着力于研究十七年少数民族电影中的少数民族女性形象的原因和目的。第二部分,蒙族女性形象。这一部分将就十七年期间出现的涉及到蒙族的电影进行综述,并着力分析具体影片中的典型女性形象。比如,《草原上的人们》中塑造的女共产党员萨尔格瓦。《内蒙人民的胜利》中的乌云碧勒格。当然,涉及到蒙族电影不得不说《内蒙人民的胜利》,这是十七年少数民族电影的开山之作,它的创作方式为后来的少数民族电影奠定了整体基调。第三部分,新疆地区少数民族女性形象。这一部分主要阐述十七年时期讲述新疆少数民族聚居区的电影。涉及到新疆少数民族的影片有九部,这些电影中有不少表现新疆少数民族女性的典范。比如,代表维吾尔族姑娘的两个“极端”的《阿娜尔汗》中的“阿娜尔汗”和《冰山上的来客》中的真假“古兰丹姆”；表达哈萨克族姑娘的美丽爱情的《哈森与加米拉》的“加米拉”和《天山的红花》中的“阿依古丽”。第四部分,藏族女性形象。十七年时期涉及到藏族的影片有九部,其中对女性形象的典型表述是《金沙江畔》。因此,本章节将对《金沙江畔》中的女性“珠玛公主”做重点研究。第五部分,西南地区少数民族女性形象。云南目前仍是少数民族杂居较多的省份,十七年期间涌现出了一大批优秀的少数民族电影,这些电影所塑造的少数民族女性让人又敬又爱。《阿诗玛》中美丽的“阿诗玛”,《五朵金花》中的“金花”姑娘,《景颇姑娘》中的“黛诺”·涌现出了一大批可爱的女性,本章节将对《阿诗玛》、《五朵金花》中塑造的女性重点分析研究。第六部分,东南沿海地区少数民族女性形象。提起广西,就不得不说远近闻名的“刘三姐”。刘三姐是本篇章研究的一个重点,同时,本篇章也将对海南的女英雄《红色娘子军》“吴琼花”进行重点研究。第七部分,十七年少数民族电影的成因。主要从政治、电影自身及民族像喻三方面论述。第八部分,结语。