左翼都市小说是二十世纪二十年代末至三十年代中期一批生活在都市里的左翼作家所创作的以都市生活为背景的小说。其中有以丁玲、胡也频、蒋光慈为代表的革命加恋爱式小说，有以张天翼为代表的市民型小说和以茅盾为代表的社会分析型小说。这批小说虽在当时造成了很大反响，但其强烈的为政治服务色彩，使小说艺术成就不高，并对后来的文学创作带来了负面影响。因此总结这段左翼都市小说的创作，不仅有着文学史上的总结意义，而且有助于推动当今都市文学的发展。
　　全文共分四个部分：
　　第一部分：论述了“革命加恋爱”式都市小说的生成原因，以及如何进行都市生活的演绎，这类小说把都市生活简单化为对立的两极，都市生活被当作实现文本主题的手段，都市在小说中被淡化。同时，由于这类小说呈现出相同或相近的创作思维和叙事模式，导致了公式化、概念化的倾向，并对建国以后的文学创作产生了不利的影响。
　　第二部分：则论述了张天翼的市民型都市小说，张天翼从“改造国民性”入手，挖掘存在于市民社会中的“面子观”和“奴性”，使小说具有一定的思想深度。由于张天翼较少受左翼文学的羁绊，他的小说给左翼文学带来了清新的气息，但小说视野狭窄，缺乏对现代都市的整体把握。他笔下的市民社会更多地带有传统色彩，缺乏现代气息。对市民社会进行批判，挖掘市民的劣根性，只揭示市民性格的一个方面，而缺乏对市民文化心态的完整把握。并且在小说中，都市仅成为人物活动场所，使小说缺乏都市人生的丰富性。
　　第三部分：则着重论述茅盾的《子夜》，尽管小说展现都市生活的丰富性，但由于作者的政治意识过强，都市经过了他的理性过滤。小说把都市生活、人物处理为对立的两极，都市更多地呈现出“恶”的一面，而缺乏对都市生活的深入挖掘，他的小说对建国后的都市文学创作造成了不良的影响。 第四部分:把左翼都市小说和海派、京派都市小说进行比较.通过比较，可以看出，无论在对都市文化和都市人性的发掘，还是在艺术表现上，左翼都市小说都不如海派、京派都市小说，但由于海派、京派不符合当时的主流文学—左翼文学的要求，在后来的几十年的文学创作中逐渐消亡。
　　本文最后指出，左翼都市小说是中国都市二十世纪三十年代发展状况在文学上的反映，但由于受到为政治服务的影响，其具有强烈的政治功利性，表现出重政治思想轻艺术表现的特征。对都市生活描绘，则表现为简单化处理和“两极化”写作，普遍缺乏一种较深的都市文化意蕴。因此，左翼都市小说创作的不足以及对后来都市文学造成的负面影响告诉我们:文学过多地依附于政治的时候，便易受到诸多的束缚，影响自身的发展。