作为宋调的开创者,梅尧臣的诗学地位是不容忽视的。学界对其研究起步较早,至今已有大量成果,主要集中在风格、题材、思想、接受史、比较研究、生平研究等方面。上个世纪八十年代,心态研究成为研究的新视角,这就为古代文学的研究提供了新的思路。本文以梅尧臣的创作心态为主要研究对象,结合每个时期的背景,分析其创作心态的演变,进而探究创作心态对其诗风所产生的影响。纵观梅尧臣的生活经历及其诗作,文章主要分为三章,第一章写梅尧臣早期的创作情况,早期是指从天圣九年(1031)到明道二年(1033)梅尧臣进入仕途前的时期,这三年主要生活在洛阳,这个时期在钱惟演、谢绛的领导下,形成了洛阳文人集团,梅尧臣的诗歌创作在相对轻松的状态下进行,故其诗风呈现出了清丽闲肆的特点。第二章写中期的创作情况,从景祜元年(1034)到至和二年(1055),这个时期是梅尧臣广泛而深入地接触社会、宦海浮沉、步履维艰的时期,他经历了三次政治斗争、亲人好友的离去、科举落第等,其创作心态复杂而多变,通过概括主要有四种心态：一是政治斗争的怨怼心态,二是体恤人民的仁爱心态,三是亲朋凋零的孤独心态,四是屡试不第的失意心态,在这四种心态的影响下所呈现出来的诗风也发生了变化,由早期的清丽闲肆转向了中期的雄肆古硬。第三章主要集中在他的晚期,从至和三年(1056)到嘉祜五年(1060),这个时期是他生活安定的时期,社会相对安定,生活条件比较优渥,心态相对平和,因而诗歌呈现出一种圆熟和乐的诗风。纵观这三章的内容,梅尧臣的创作心态总体上是复杂多变的,但决定作家艺术个性和风格的关键在于一种潜在的、恒久的甚至是一以贯之的基本创作心态,那就是忧国忧民的忧患意识,“民胞物与”的仁爱心态。文章最后结语部分则是对梅尧臣创作心态及其相应诗风的变化作总结,以此来说明其散发出来的独特魅力。