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8.《颜勤礼碑》笔法规律总结
（1）中锋：笔在画中，篆籀遗意
中锋，是书法用笔的基础性笔法之一。运笔时，使笔毫的最尖端保持在笔画的正中间，写小篆需熟谙此法。孙过庭所说的“篆尚婉而通”，意谓行笔不疾不徐、笔画停勻，这必须以中锋笔法才能达到。颜体楷书颇多篆籀之气，尤以其晚年作品更为明显。《颜勤礼碑》即是典型。即便是较细的横画，亦能以中锋出之，笔到力到势到，绝无一丝颓弱气。这正是中锋用笔的优点所在。中锋用笔既能表现一种从容的力感，又能表达一种威仪的正大气象。
（2）铺锋：万毫齐力，入纸三分
铺锋，可以理解为中锋的一種，在颜体书法中运用较多，且在一定程度上反映了颜体风貌，故在此单独提出来，加以解释说明。顾名思义，铺锋是把笔毫完全铺开书写，笔画立体饱满、厚重有力。“二王”一路书风用笔多以中锋为主，铺锋表现得不多。颜真卿书法气势壮美，充分利用铺锋以达到万毫齐力的效果。如《颜勤礼碑》中部分竖画及捺画收笔的写法，皆浑厚苍茫，正是充分利用铺锋笔法的结果。
（3）藏锋：气蕴字中，筋骨内含
笔法由风格决定。《颜勤礼碑》字形较大，且刻于碑板，内容记录其曾祖事迹，更增添了其庄严、神圣的格调，托朴茂庄重之气才能较好地实现这一效果。具体到笔法上，就不能太过刻露，而须在含蓄凝练中表现一种谦恭的敬仰和低调的张扬。这种笔法在魏晋时期并不常见，或者说表现很不明显。原因也在于魏晋时期多尺牍和小幅作品，风格以妍美为主，以精巧、雅致、空灵、流畅为主要风格基调，如果用藏锋表现，则无法做到率意从容，甚至可能会平添累赘之感。当然，篆隶除外。
《颜勤礼碑》在用笔上，较严格地遵循“无垂不收，无往不缩”的藏锋用笔技巧，使笔画更加含蓄蕴藉，力量内藏，正如绵里裹针，骨肉相合，毫无懈怠之感，自有苍茫之气。藏锋用于表现笔画的“筋”，似柔实刚，气息内敛，显示出笔画弹性、韧性与骨力的完美统一。
（4）露锋：欲扬先抑，蓄势出之
露锋与藏锋相对，用于笔画的起笔和收笔。起笔处，一般笔锋斜切而入，形成方笔，果断有力；收笔时需蓄势，或者短促“弹出”，如出锋点的写法，或者舒缓提起，如撇、捺的收笔。露锋笔法可以写出爽利洒脱的效果，容易表现骨力和气势。《颜勤礼碑》以藏锋用笔为主，以露锋用笔为辅，相得益彰，变化丰富。
（5）提按：空中之舞，收放自如
提按，也是基础性的用笔方法。书写时，要根据笔画形态的需要，利用毛笔特有的弹性，控制笔锋与纸张的接触面，并能自由地进行连续性的转换，从而形成节奏感与粗细变化。《颜勤礼碑》中，粗细变化是比较明显的。有两种情况：一是同一笔画内的粗细变化。如多数情况下，撇画由粗到细，捺画由细到粗。也有更复杂的情况，如一波三折的书写效果。这都有赖于用笔提按动作的连续表现。还有一种情况是，在一个字当中往往要表现出不同笔画的粗细变化，使之形成自然且丰富的对比关系。
（6）转折：方圆有致，从容安定
转折的笔法用于笔画与笔画的衔接处，包含了两种基本技法。转是提笔“暗过”，形成“圆笔”，平滑、圆润、自然；折是按笔回压形成方形“折肩”，这是唐楷的标志性笔法，果断、方整、有力。《颜勤礼碑》中这两种笔法经常交替使用，各得其宜，各尽其妙。
（二）字法：外拓之法与内松外紧
从结体上看，颜体楷书并不像欧体楷书、柳体楷书那样法度森严、精美绝伦，而是不事雕琢，不刻意营造美观漂亮的外形，以避免谨毛失貌的弊端，在貌似不经意间显出匠心。不拘于法而法自在，尽力表现出宏阔、挺拔、舒展、开张、庄重、大气的结字风貌，强调自然，强调力量，强调气势。《颜勤礼碑》结构的主要特色，可大致归纳为如下几点。
1. 稳定结实——支撑有力，稳如泰山
唐楷的书写，最起码、也是最基本的要求就是结构的稳定，或者说重心的平稳。在《颜勤礼碑》中，每一个字都像一座坚不可摧的城池，给人以稳定结实之感。那么，如何表现这种稳定性呢？一是横画要托得住，如“监（監）”字下部的长横，好比地基一样支撑着整个字。二是竖画要撑得起，如果一个字中以竖画做主笔，那么竖画往往要比横画粗壮有力，以保持整个字的稳定性，如“拜”字。此外，大多数字都有一条较明显的中轴线，以确保中轴线左右的笔画分布相对均衡，如“当（當）”“参（參）”二字。
2.字形宽松——内松外紧，气息流动
《颜勤礼碑》笔画多向四周分布，呈现出“外拓”型结构特点，开阔舒展、雍容大度。这与欧阳询《九成宫醴泉铭》（以下简称《九成宫》）的结构特点有着明显的不同。欧体内紧外松，笔画向字的中心聚拢。颜体则外紧内松，笔画向四周发散。两种不同的结构方法形成两种不同的书风。因为笔画可以带动结构。《九成宫》笔画瘦硬，笔画间隙不宜太大，以免松散而收不住气，因此需中宫收紧。比较而言，《颜勤礼碑》的笔画较为粗壮，需外拓以张其气，若中宫收紧，则字形必局促而气塞力闭，难以表现出雄浑之风。因此，若用欧体的笔画写颜体的结构，或用颜体的笔画写欧体的结构，都是行不通的。试比较如下。
（1）中锋：笔在画中，篆籀遗意
中锋，是书法用笔的基础性笔法之一。运笔时，使笔毫的最尖端保持在笔画的正中间，写小篆需熟谙此法。孙过庭所说的“篆尚婉而通”，意谓行笔不疾不徐、笔画停勻，这必须以中锋笔法才能达到。颜体楷书颇多篆籀之气，尤以其晚年作品更为明显。《颜勤礼碑》即是典型。即便是较细的横画，亦能以中锋出之，笔到力到势到，绝无一丝颓弱气。这正是中锋用笔的优点所在。中锋用笔既能表现一种从容的力感，又能表达一种威仪的正大气象。
（2）铺锋：万毫齐力，入纸三分
铺锋，可以理解为中锋的一種，在颜体书法中运用较多，且在一定程度上反映了颜体风貌，故在此单独提出来，加以解释说明。顾名思义，铺锋是把笔毫完全铺开书写，笔画立体饱满、厚重有力。“二王”一路书风用笔多以中锋为主，铺锋表现得不多。颜真卿书法气势壮美，充分利用铺锋以达到万毫齐力的效果。如《颜勤礼碑》中部分竖画及捺画收笔的写法，皆浑厚苍茫，正是充分利用铺锋笔法的结果。
（3）藏锋：气蕴字中，筋骨内含
笔法由风格决定。《颜勤礼碑》字形较大，且刻于碑板，内容记录其曾祖事迹，更增添了其庄严、神圣的格调，托朴茂庄重之气才能较好地实现这一效果。具体到笔法上，就不能太过刻露，而须在含蓄凝练中表现一种谦恭的敬仰和低调的张扬。这种笔法在魏晋时期并不常见，或者说表现很不明显。原因也在于魏晋时期多尺牍和小幅作品，风格以妍美为主，以精巧、雅致、空灵、流畅为主要风格基调，如果用藏锋表现，则无法做到率意从容，甚至可能会平添累赘之感。当然，篆隶除外。
《颜勤礼碑》在用笔上，较严格地遵循“无垂不收，无往不缩”的藏锋用笔技巧，使笔画更加含蓄蕴藉，力量内藏，正如绵里裹针，骨肉相合，毫无懈怠之感，自有苍茫之气。藏锋用于表现笔画的“筋”，似柔实刚，气息内敛，显示出笔画弹性、韧性与骨力的完美统一。
（4）露锋：欲扬先抑，蓄势出之
露锋与藏锋相对，用于笔画的起笔和收笔。起笔处，一般笔锋斜切而入，形成方笔，果断有力；收笔时需蓄势，或者短促“弹出”，如出锋点的写法，或者舒缓提起，如撇、捺的收笔。露锋笔法可以写出爽利洒脱的效果，容易表现骨力和气势。《颜勤礼碑》以藏锋用笔为主，以露锋用笔为辅，相得益彰，变化丰富。
（5）提按：空中之舞，收放自如
提按，也是基础性的用笔方法。书写时，要根据笔画形态的需要，利用毛笔特有的弹性，控制笔锋与纸张的接触面，并能自由地进行连续性的转换，从而形成节奏感与粗细变化。《颜勤礼碑》中，粗细变化是比较明显的。有两种情况：一是同一笔画内的粗细变化。如多数情况下，撇画由粗到细，捺画由细到粗。也有更复杂的情况，如一波三折的书写效果。这都有赖于用笔提按动作的连续表现。还有一种情况是，在一个字当中往往要表现出不同笔画的粗细变化，使之形成自然且丰富的对比关系。
（6）转折：方圆有致，从容安定
转折的笔法用于笔画与笔画的衔接处，包含了两种基本技法。转是提笔“暗过”，形成“圆笔”，平滑、圆润、自然；折是按笔回压形成方形“折肩”，这是唐楷的标志性笔法，果断、方整、有力。《颜勤礼碑》中这两种笔法经常交替使用，各得其宜，各尽其妙。
（二）字法：外拓之法与内松外紧
从结体上看，颜体楷书并不像欧体楷书、柳体楷书那样法度森严、精美绝伦，而是不事雕琢，不刻意营造美观漂亮的外形，以避免谨毛失貌的弊端，在貌似不经意间显出匠心。不拘于法而法自在，尽力表现出宏阔、挺拔、舒展、开张、庄重、大气的结字风貌，强调自然，强调力量，强调气势。《颜勤礼碑》结构的主要特色，可大致归纳为如下几点。
1. 稳定结实——支撑有力，稳如泰山
唐楷的书写，最起码、也是最基本的要求就是结构的稳定，或者说重心的平稳。在《颜勤礼碑》中，每一个字都像一座坚不可摧的城池，给人以稳定结实之感。那么，如何表现这种稳定性呢？一是横画要托得住，如“监（監）”字下部的长横，好比地基一样支撑着整个字。二是竖画要撑得起，如果一个字中以竖画做主笔，那么竖画往往要比横画粗壮有力，以保持整个字的稳定性，如“拜”字。此外，大多数字都有一条较明显的中轴线，以确保中轴线左右的笔画分布相对均衡，如“当（當）”“参（參）”二字。
2.字形宽松——内松外紧，气息流动
《颜勤礼碑》笔画多向四周分布，呈现出“外拓”型结构特点，开阔舒展、雍容大度。这与欧阳询《九成宫醴泉铭》（以下简称《九成宫》）的结构特点有着明显的不同。欧体内紧外松，笔画向字的中心聚拢。颜体则外紧内松，笔画向四周发散。两种不同的结构方法形成两种不同的书风。因为笔画可以带动结构。《九成宫》笔画瘦硬，笔画间隙不宜太大，以免松散而收不住气，因此需中宫收紧。比较而言，《颜勤礼碑》的笔画较为粗壮，需外拓以张其气，若中宫收紧，则字形必局促而气塞力闭，难以表现出雄浑之风。因此，若用欧体的笔画写颜体的结构，或用颜体的笔画写欧体的结构，都是行不通的。试比较如下。