【摘 要】
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<正> 1950年5月11日晚,法国巴黎的梦游人剧院里空空荡荡,仅有的三名观众正在观看剧作家尤金·尤奈斯库的独幕剧《秃头歌女》。剧中那荒诞不经的情节和语无伦次的对话,使几个
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<正> 1950年5月11日晚,法国巴黎的梦游人剧院里空空荡荡,仅有的三名观众正在观看剧作家尤金·尤奈斯库的独幕剧《秃头歌女》。剧中那荒诞不经的情节和语无伦次的对话,使几个到场的观众感到莫名其妙。这出戏是对传统戏剧的严重挑战,可又因“反传统”而遭到冷落,然而,它却宣告了一个新的戏剧流派的诞生。1963年,当法国的另一位剧作家贝克特的具有同样风格的剧作《等待戈多》在巴比伦院上演后,竟一举轰了法国剧坛。虽然挑剔的巴黎观众对此褒贬不一,但是,这一全新的剧种却在观众的心底产生了旨烈的震颤。就在《秃头歌女》上演后的第十年,英国戏剧理论家马丁·埃斯林发表了题为《荒诞派戏剧》的论著,从而在理论上为这一戏剧流派正式定名。
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