如果你带着看《神探夏洛克》或《神探狄仁杰》的心情来看《神探亨特张》，可能要大跌眼镜。
　　这个亨特张——不会英雄救美，二不够英明神武，三没有天才怪癖，用影片主演老六（《读库》主编张立宪）的话来说，一部分观众会觉得“这才是一个警察呢！”而另一部分观众会觉得“这怎么能是个警察呢？”
　　这部由高群书（新浪微博名为@他回精神病院了）导演，@读库、@王小山、@作业本、@宁财神等微博大牛出演，讲述一个中年便衣警察在海淀街头抓小偷的电影，在刚刚落幕的上海国际电影节斩获最佳导演奖。
　　非职业演员
　　在导演高群书看来，拿最佳导演这项奖并非最好的结果。
　　主角便衣警察饰演者老六，作为非职业演员首次触电大银幕，之前得奖呼声颇高。“如果他拿到影帝，对我来说是最成功的”。有意思的是，本届电影节的影帝颁给了俄罗斯影片《指挥家》主角佛拉德斯·巴格多纳斯，他也是一位非职业演员。
　　从1995年起，高群书便开始起用非职业演员。在他看来非职业演员对生活的解读更加深刻，贴近生活。他们面对角色所做的开掘和演绎效果往往是事先无法预想的。
　　本片的特别之处在于，从前是“请警察来演警察，请农民演农民”，而这次上阵的演员全是高群书的熟人好友。其中有出版人老六，媒体人王小山，作家孔二狗，黑豹乐队鼓手赵明义、民谣歌手周云蓬，编剧宁财神、顾小白，戏曲频道主持人白燕升以及微博上的@作业本等近30位文化名人和微博红人。高群书透露除包括老六在内的几个演员是事先邀约，大多数角色的敲定均是在饭桌上。
　　“有个戏过来演个角色，演小偷。”
　　“哎哟，小偷好！”
　　“过来演个骗子。”
　　“这，有意思！”
　　而演员的酬劳，因为“都很熟”，基本上是友情出演，给个车马费，吃个饭就搞定。
　　对于开发这些出版人、作家、乐队鼓手及歌手的表演潜力，高群书自有一套办法。他会观察发现演员的真实性格，然后用手段将其中别具特色的部分展现出来。由于第一次参演的比较多，难免紧张。后来发现，先一伙人喝点酒，瞎侃一番，大家就入戏得非常快，而且屡试不爽。
　　“还有摄影，一般摄影师要求演员走位非常准确，要不然焦点就虚了。我要求摄影师不要规定所有演员的走位。这是我和演员的事儿，我走到哪儿，你得跟到哪儿。这有利于他们打破表演障碍，给他们造成一个现场感。我要让他们撒开了演。”难怪影片要上映了，老六仍然表示不知机位为何物，而忘掉镜头感恰恰是很多专业演员无法丢掉的包袱。
　　在亨特张的片场，剧本只提供框架，演员们可现场发挥。很多台词都是灵机一动的结果，常常有意想不到的效果。但也会有hold不住场面的情况出现，在一场与牟森的激烈对手戏中，老六说完了剧本上的台词后继续悲愤道：“你欠我的稿子呢？”牟森一篇稿子拖了他四年。
　　新浪微博@鹦鹉史航在片中饰演一个街头大仙（骗子），高群书没有给他任何台词，只要求“你只要把对方说动了，让他愿意掏钱出来给你就行。”身为编剧的史航出色地完成了这个任务。拍摄时，天气很干很冷，他素颜上镜，嘴唇上布满了裂开的口子，说话时唾沫直飞，这些都被镜头真实地记录下来。
　　高群书对这帮非职业演员非常欣赏，“他们都是某一个行当里出类拔萃的人，一是事业上出类拔萃，二是个性。这么多年生活给他们的磨练，使他们具有鲜活的个性，这种个性给电影带来很多很多东西。”
　　
　　和解
　　电影主人公的原型是外号“神探亨特张”的北京市海淀公安分局双榆树便衣民警张惠领。不得不说，张警官的故事很琐碎，难以形成大事件，缺少戏剧效果。
　　而最初打动高群书的是老张朴实的性格。他还记得两人初次见面的对话：
　　“你抽烟吗？”
　　“不抽，有哮喘。”
　　“怎么得哮喘了？”
　　“戒烟戒的。”
　　为了了解老张，高群书会在他办案时，跟着他一起在双榆树附近溜达。一次，他站在过街天桥上，看着下面匆匆走过的人群，他发现在这个充斥大量外来人口的地方，人们匆忙赶往饭馆，赶往公司。这些人整天挣的只是个温饱，并非发财。可能下班后要回到郊区去住，过着蚁族的生活。他的脑袋里突然蹦出一个词儿，叫做“挣命”。
　　随着对老张的深入了解，高群书认为他每天面对的负能量在当今社会非常具有代表性。“这些骗子小偷都是从人民中来，是社会中的弱势群体。这个弱势群体又反过来害人，这是非常可怕的一个现象。”
　　高群书跟着老张执行过一次任务跟踪一对换假币的夫妇。时值七夕佳节，在这样一个简易的犯罪活动中，丈夫负责瞭望把风，妻子不断地乔装打扮与广场上卖花的学生们周旋，伺机用100元的假币换走学生们的零钱。有两个女孩卖了一天花，赚了200元，一会儿便被骗光了。收网之后，丈夫被拘留，而妻子则因家中尚有两个小孩，不能无人照拂，被放了。
　　“虽然并非大案，但是这给每个人造成的不信任感、对社会的腐蚀作用很强。你说这个社会还有什么可信的呢？这么可怜的一个女人来跟你换钱，结果换的是假钱。那么可怜的老人倒在地上，你却不敢扶，怕她讹你。”
　　这些，都已经成了这个社会的底色，也是这部电影的底色。电影里，能看到各种吵架骂街，围观吐槽，生活的不堪。警察、骗子、小偷，所有的人都怒了，所有人都活得很不高兴。
　　面对这些，高群书倡导一场“亨特张式的和解”。他欣赏像亨特张这样的人：非常务实敬业，虽然生活中也有抱怨，但不会去谩骂。虽然每天睁眼闭眼面对“负能量，负能量，负能量”，但他自己仍是这个社会的正能量。正如电影节评委会对影片给出的评语：“整体色调的灰暗，掩盖不住内在的光明”。
　　“每个人不管别人怎么样，放下自己的怨，守好自己的善意，然后放大给全社会。这样这个社会才会安全。”高群书这样解释何为亨特张式的和解。
　　《神探亨特张》在上海电影节放映后，口碑褒贬不一。赞的人说：“演员的表演很接地气，故事太贴近生活了”，“把海淀脏的一面全拍出来了”；而弹的也不客气：“电影中对公众事件的涉及是为了博出位吸引关注，消费广大观众对于时代的忧思。”
　　高群书在获奖时表示，希望大家不要将《神探亨特张》当成一个电影。他觉得这是生活。他希望这些“匆忙地挣命，匆忙地追求学历，匆忙地升官发财，匆忙地挣功名”的人们停留一下，审视一下自己。
　　面对“这根本不是个电影”的质疑，高群书显得很自信：“现在很多人想给我规定，这样才叫电影，那样不叫电影。这是一个特别扯淡的事情。电影发展一百年之后，肯定有很多样式。我就说《神探亨特张》一定是一个很牛的电影。”
　　对于许多导演来说，是去拍商业“大片”，还是花精力在更能表现自己想法的“小片”，都是面临的选择。高群书的规划是再拍十几年大片，之后便只拍这种结结实实的“小片”，他的目标是拍摄20部小人物系列电影，从1930年拍到2030年。这才是他终身要拍的电影。
　　（摘自《南都周刊》2012年第29期）