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摘 要：杂技团艺术起源于一种古老的传统民间马戏艺术，在历史发展中为丰富人们单调的家庭生活做出了重要贡献，是民间最喜闻乐见的一种民间艺术。杂技团最初是一种来自于民间的技艺，广泛的服务于基层的普通民众，这是近千年来一直延续的发展模式。新中国成立后，部分优秀的杂技团开始立足于城市发展，服务于城市居民的精神生活。流动的杂技团随着农村中空现象也失去了发展活力，仅有城市杂技团的发展还保有活力。艺术“取之于民”便应当“用之于民”本文将从公益性的角度谈论杂技团的发展之路，更好的促进杂技团的发展。
关键词：公益性；杂技团；发展
0 前言
随着文化体制改革的不断推进，文化事业逐步向文化产业过度的过程中，盈利性占据了杂技团产业发展的首要位置。来自于民间的传统的艺术从被政策保护走向自谋发展是促进杂技团发展的重要一步，“进攻才是最好的防守”从被政策保护开始，杂技艺术就已不再与民间艺术鱼水相容，进入产业化改革后杂技艺术存在过度追求经济的现象。因此有必要在保证杂技团产业发展的同时，让中国传统艺术回归到最原始的状态，回到最普通群众最初的记忆当中，不要在保护中脱离杂技艺术的受众群体。
1 杂技团的发展
在事业单位体制的庇护下，杂技团艺术的发展困难重重，技艺创新不足，国家拨款难以维持现有单位的运营，人才流失严重，致使杂技团的发展走向了的体制改革的十字路口。在国家推进文化体制改革的旗帜下，杂技团开始自谋出路，积极主动寻找发展先机，取得了良好的成绩。杂技团企业化发展之路，积极开拓市场，商业化取代了公益的性质，企业盈利状况得到了一定的改善，但宏观来看，杂技团发展远没有表面看起来那样欣欣向荣。值得反思的是，事业单位发展之路凸显了自己的不足，市场化改革之后为什么没有像电影电视那样广泛和普及，因此有必要从公益性的角度反思当前杂技团的商业化之路。
2 公益性的杂技团之路
2.1 藕断丝连，积极寻求与政府文化事业单位寻求合作
虽然杂技团在体制上摆脱了事业单位的温床，但杂技艺术作为一种传统民间艺术形式，并不能抛弃其深厚的艺术文化底蕴。杂技不同于音乐会，杂技是一种接地气的艺术，其定位群体更多应该是生活在这片大地上的，热爱这片文化的普通群众，其具有深厚的群众基础。但现在传统艺术形式并没有在群众中受到重视，一个很重要的原因在于保护过度，但完全放开也会走向另一个极端。因此杂技团脱离事业单位并不能完全走商业化的道路，要在事业的公益性与商业的趋利性之间寻找发展杂技团艺术的创新之路。有一种观点认为像电影、电视这样的快餐文化才是商业化的佼佼者，传统的艺术形式将在市场化的发展中逐渐走向末路。不可否认，快餐文化下人们对于传统艺术似乎没有停下来驻足的感动，其实在很大程度上应该反思我们的教育，从小处于快餐文化的环境中的孩子们，接受的都是逗人欢笑的肤浅文化，缺乏接受传统中国传统艺术的渠道，是导致成年后中国传统艺术继承和欣赏的缺乏的一个重要原因。
杂技团公益行之路在满足盈利的同时，要注重自身艺术的长久发展就要善于培养自己的文化群体。杂技团要积极寻求与教育、文化等部门的支持，推行传统杂技艺术文化不仅是杂技团的自我宣传，也应该是政府保护中国传统文化的责任，更应该是群体社会公民对自己文化的支持与热爱。传统文化的教育要从基础做起，学校有责任让孩子们去了解和欣赏中国传统的文化，因此杂技团应该与学校单位开展公益性合作，给与孩子们公益性的优惠，邀请家长陪同或学校带领的形式，从小培养孩子们对杂技艺术的兴趣，这样才能形成有利于杂技市场的长远发展。
2.2 公益性彰显杂技企业的社会责任，助推企业发展
任何企业都不是孤立存在于市场中的，企业的发展离不开消费群体的忠实支持，脱离消费者的最终结果会是自我灭绝。公益是企业联系社会，体现责任意识的最好方式，对于文化企业而言更是如此。任何一种消费品都是一种口碑艺术，如果企业能够在消费者的口中被传递，那是企业走向成功所必须的。对于文化消费品，观众需要的是精神层次的享受，而公益本身就是一种社会精神，是企业传递给消费者的一种精神品质。公益与杂技艺术的结合对于提升公民的精神生活具有重要的影响。
杂技艺术最初是一种街头艺术，当我们把杂技艺术关进付费的大门里，只通过贴画的传播是很难把消费者吸引进剧院的，有必要通过一些公益性活动，在彰显企业社会责任的同时把消费者引领进入杂技的世界。广场是民间艺术传播的良好平台，杂技艺术应当尝试在这些场所与一些商业型企业进行回馈消费者的合作，这样既可以有一定的回报，又可以起到更为广泛的杂技艺术传播效果。杂技团还有必要在一些重大的节日走出来，走出剧场，走进基层，让传统艺术回归大众。公益性活动的开展能够把杂技艺术广泛的呈现在人们眼前，这种生动的传播效果是普通广告难以比拟的，与此同时还能传递企业的社会责任意识，铸就一个负责任的企业形象。
2.3 坚持走公益性与商业性相结合的探索
公益性的责任多来自于政府的公共服务，商业性源自企业追求利润的天性，杂技团的公益性承担了政府公益服务的部分责任，也可以适当的寻求政府的财政支持。走商业化道路可以寻求商业企业的支持，提供低廉的价格，扩大观众的数量，提供高水平的演出来让观众获得物超所值的感觉。适当的公益性能够促进杂技团更好的开拓商业化道路，凝聚杂技爱好者，培养杂技团的忠实消费者。
3 总结
杂技艺术起源于民间，我们不能把杂技艺术放在高端的脱离普通群众的舞台上，而是找到自己特定的消费群体，这样才能促进在集团长远的可持续发展。杂技团公益性有助于把这些年失去的观众重新拉回到剧场中来，让在大众消费的文化环境中游离的观众重新回味那延续了千百年的杂技艺术，同时在做好公益的基础上，公益也会扩大杂技艺术的影响力，反过来促进杂技团的商业化之路。
参考文献：
[1] 何香久.吴桥杂技——万家江湖[M].河北：河北大学出版社，2009.
[2] 杨双印，冯国丽.吴桥杂技[M].北京：科学出版社，2010.
关键词：公益性；杂技团；发展
0 前言
随着文化体制改革的不断推进，文化事业逐步向文化产业过度的过程中，盈利性占据了杂技团产业发展的首要位置。来自于民间的传统的艺术从被政策保护走向自谋发展是促进杂技团发展的重要一步，“进攻才是最好的防守”从被政策保护开始，杂技艺术就已不再与民间艺术鱼水相容，进入产业化改革后杂技艺术存在过度追求经济的现象。因此有必要在保证杂技团产业发展的同时，让中国传统艺术回归到最原始的状态，回到最普通群众最初的记忆当中，不要在保护中脱离杂技艺术的受众群体。
1 杂技团的发展
在事业单位体制的庇护下，杂技团艺术的发展困难重重，技艺创新不足，国家拨款难以维持现有单位的运营，人才流失严重，致使杂技团的发展走向了的体制改革的十字路口。在国家推进文化体制改革的旗帜下，杂技团开始自谋出路，积极主动寻找发展先机，取得了良好的成绩。杂技团企业化发展之路，积极开拓市场，商业化取代了公益的性质，企业盈利状况得到了一定的改善，但宏观来看，杂技团发展远没有表面看起来那样欣欣向荣。值得反思的是，事业单位发展之路凸显了自己的不足，市场化改革之后为什么没有像电影电视那样广泛和普及，因此有必要从公益性的角度反思当前杂技团的商业化之路。
2 公益性的杂技团之路
2.1 藕断丝连，积极寻求与政府文化事业单位寻求合作
虽然杂技团在体制上摆脱了事业单位的温床，但杂技艺术作为一种传统民间艺术形式，并不能抛弃其深厚的艺术文化底蕴。杂技不同于音乐会，杂技是一种接地气的艺术，其定位群体更多应该是生活在这片大地上的，热爱这片文化的普通群众，其具有深厚的群众基础。但现在传统艺术形式并没有在群众中受到重视，一个很重要的原因在于保护过度，但完全放开也会走向另一个极端。因此杂技团脱离事业单位并不能完全走商业化的道路，要在事业的公益性与商业的趋利性之间寻找发展杂技团艺术的创新之路。有一种观点认为像电影、电视这样的快餐文化才是商业化的佼佼者，传统的艺术形式将在市场化的发展中逐渐走向末路。不可否认，快餐文化下人们对于传统艺术似乎没有停下来驻足的感动，其实在很大程度上应该反思我们的教育，从小处于快餐文化的环境中的孩子们，接受的都是逗人欢笑的肤浅文化，缺乏接受传统中国传统艺术的渠道，是导致成年后中国传统艺术继承和欣赏的缺乏的一个重要原因。
杂技团公益行之路在满足盈利的同时，要注重自身艺术的长久发展就要善于培养自己的文化群体。杂技团要积极寻求与教育、文化等部门的支持，推行传统杂技艺术文化不仅是杂技团的自我宣传，也应该是政府保护中国传统文化的责任，更应该是群体社会公民对自己文化的支持与热爱。传统文化的教育要从基础做起，学校有责任让孩子们去了解和欣赏中国传统的文化，因此杂技团应该与学校单位开展公益性合作，给与孩子们公益性的优惠，邀请家长陪同或学校带领的形式，从小培养孩子们对杂技艺术的兴趣，这样才能形成有利于杂技市场的长远发展。
2.2 公益性彰显杂技企业的社会责任，助推企业发展
任何企业都不是孤立存在于市场中的，企业的发展离不开消费群体的忠实支持，脱离消费者的最终结果会是自我灭绝。公益是企业联系社会，体现责任意识的最好方式，对于文化企业而言更是如此。任何一种消费品都是一种口碑艺术，如果企业能够在消费者的口中被传递，那是企业走向成功所必须的。对于文化消费品，观众需要的是精神层次的享受，而公益本身就是一种社会精神，是企业传递给消费者的一种精神品质。公益与杂技艺术的结合对于提升公民的精神生活具有重要的影响。
杂技艺术最初是一种街头艺术，当我们把杂技艺术关进付费的大门里，只通过贴画的传播是很难把消费者吸引进剧院的，有必要通过一些公益性活动，在彰显企业社会责任的同时把消费者引领进入杂技的世界。广场是民间艺术传播的良好平台，杂技艺术应当尝试在这些场所与一些商业型企业进行回馈消费者的合作，这样既可以有一定的回报，又可以起到更为广泛的杂技艺术传播效果。杂技团还有必要在一些重大的节日走出来，走出剧场，走进基层，让传统艺术回归大众。公益性活动的开展能够把杂技艺术广泛的呈现在人们眼前，这种生动的传播效果是普通广告难以比拟的，与此同时还能传递企业的社会责任意识，铸就一个负责任的企业形象。
2.3 坚持走公益性与商业性相结合的探索
公益性的责任多来自于政府的公共服务，商业性源自企业追求利润的天性，杂技团的公益性承担了政府公益服务的部分责任，也可以适当的寻求政府的财政支持。走商业化道路可以寻求商业企业的支持，提供低廉的价格，扩大观众的数量，提供高水平的演出来让观众获得物超所值的感觉。适当的公益性能够促进杂技团更好的开拓商业化道路，凝聚杂技爱好者，培养杂技团的忠实消费者。
3 总结
杂技艺术起源于民间，我们不能把杂技艺术放在高端的脱离普通群众的舞台上，而是找到自己特定的消费群体，这样才能促进在集团长远的可持续发展。杂技团公益性有助于把这些年失去的观众重新拉回到剧场中来，让在大众消费的文化环境中游离的观众重新回味那延续了千百年的杂技艺术，同时在做好公益的基础上，公益也会扩大杂技艺术的影响力，反过来促进杂技团的商业化之路。
参考文献：
[1] 何香久.吴桥杂技——万家江湖[M].河北：河北大学出版社，2009.
[2] 杨双印，冯国丽.吴桥杂技[M].北京：科学出版社，2010.