去年，《药神》和《延禧》播出以后，两个都是爆款。我就有反思，会发现电影和剧的受众群体不一样，那么他们各自的喜好是什么？以及市场上更大的需求是什么？共通的一点是：如果想成功，必须得品质足够好，不能妄想耍小聪明或者走捷径，做得不好也不用有什么侥幸心理，还是要有一个很朴实的心态。
　　《风中有朵雨做的云》我看了，但是我带着先入为主的情感，对娄师傅、对《春风》（《春风沉醉的夜晚》，2009）的情感。娄烨其实非常狠、犀利、直接，像片名字幕呈现的感觉一样，大大的、横贯银幕，但是同时他表现的东西又像那个背景里灰色的水气雾霭，是藏在里面的。现实生活就是这样，很多东西你看不清它的真相，也说不清。
　　2009年拍《春风》，我从始至终都特别开心，很单纯的快乐，拍摄结束是娄烨把我撵回来的，我不愿意走。我在他那非常自由，他接纳一切可能性。娄师傅在电影上和表演上给我很大的影响，到现在我也还在想：第一，电影的本质是什么？第二，什么样的表演是最完美的表演？在我的理解里，最好的表演是完全没有痕迹的，这也是他带给我的影响。在某种情境下，只有当你在无解的时候，你才会用一种技术去弥补它。并不是说我就能完全OK，而是我希望我有能力去破解那个东西。当我感到假，观众一定能看到假，所有的痕迹都逃不过人的眼睛。
　　前段时间，话剧《如梦之梦》再次重演，演到第七个年头，这部戏对我们这些人其实有了某种仪式感的意义了。每次演完了一想明年再演，觉得好累，但是呢不演又想它，想到有一天这个事儿没有继续，会特别失落和伤感。每年演的时候会觉得时间停在那了，剧场外的一切都在改变，进了剧场，还是那些人、那些角色，一年一年，是个特别奇妙的事儿。
　　在塑造顾香兰这个角色上，这些年我一直在尝试改变，不是为了改变而改变，而是我对这个人物还有存疑。我觉得我做得还不好。现在大家给予我们的鼓励、偏爱，其实有点过于褒奖了，我还没到那个份上。比如说，顾香兰风情万种，未必她走路就摇曳生姿，可能是从她的举止、眼神、反应里面呈现出来的，要让一切浑然天成，这个是我要解决的问题。原来我某种程度把她肢解开了，她还没有到人们想象中的“尤物”的魅力。
　　我这一年忙起来了，就好像从小朋友长成大人上班了，有工作要忙，有生活要忙，是很自然的一个过程。我本身就比较顺其自然，原来松有松的过法，现在紧有紧的过法。
　　作品多了，出门有时候会被人认出来，不过我发现这个事情的点还是在自己，你愿意自己像一个人一样活着，不化妆就不化妆，穿趿拉板就穿趿拉板，别人说“谭卓，哎呀吃串碰见你了”，也不会怎么着的。还是自己在不在乎，是自己的选择。
　　前两天我去度假，在森林里挖野菜，有东西直接剥了皮就能吃，这些东西我原来都不认识。现在城里人离自然越来越远了，回到那样的生活里就挺开心的，一对比城市，觉得好像有一部分是空落落的，只在钢筋水泥里面，为一些什么东西忙碌。
　　人物周刊：用一个词或一句话形容自己的现状？
　　谭卓：青年，无论是从年龄还是状态上都是。青年还有着青涩，对世界、对人还没有那么成熟的了解，但是又不像青春期的时候完全无知懵懂，处于中间。另外，青年是长大了嘛，有所追求，想做什么都敢于尝试、敢于冒险，只有在这个阶段才充满各种可能性;再长大，稳定、疲惫了，就失去了冒险这种东西了。
　　人物周刊：对父母和他们的成长年代你怎么看？你理解他们吗？
　　谭卓：理解，没有不理解的，每代人都是时代的产物，我们没有办法选择和左右什么。
　　人物周刊：对你影响最大的一个人、一本书，或者一部电影？
　　谭卓：没有。
　　人物周刊：对我们的下一代，你有什么期待？
　　谭卓：积极进取吧。我发现这是一个全世界的现象，日本有好多年轻人饿死在家里，也不愿意去挣钱买个便当;中国呢，我有朋友在学校当老师，名校大学生还像巨婴一样;英国的朋友讲，有些学生毕业了就待在家里玩游戏。好像不应该这样吧。
　　人物周刊：对你所从事领域的前景怎么看？
　　谭卓：未来肯定品质越来越高。中国的快速发展、未来人类的变化都能给这个行业提供土壤，这答案是显而易见的。
　　人物周刊：责任、权利和个人自由，你最看重哪个？
　　谭卓：责任，没有责任也会丧失权利，而且真正的自由都是约束下的自由，没有绝对的自由。
　　人物周刊：你珍视自己的哪种品质？最想改进的一个缺点是？
　　谭卓：优点积极上进吧。缺点有，人都有缺点，说不上要改进，接受自己吧。
　　人物周刊：最不愿意把时间浪费在哪方面？
　　谭卓：无趣的事情上。
　　人物周刊：在时代的前进中，你期待自己充当怎样的角色？
　　譚卓：这个现在谈还有点为时过早，再观察几年吧。
　　人物周刊：现在的你，还有哪些不安和担忧？
　　谭卓：缺觉，怕身体不好。我老看着身边特别优秀的朋友，说睡觉从来没超过三五小时，我就反思检讨自己，是不是对睡眠要求的时间有点长。我自己觉得挺少的，多的时候每天六小时。
　　获奖理由
　　从电影 《暴裂无声》